Фотогалерея Фаддей ропак подарки камера Музыка, открытая до 24 февраля выставка инсталляций концептуального художника Ильи Эда Эмилия Кабаков. Российские и американские по происхождению, они признаны сегодня самыми значительными международными художниками, появившимися в конце XNUMX-го века.
Выставленная сегодня в галерее Марэ работа обновлена. Эмилия Кабакова говорит, что эта инсталляция: «говорит о человеке, который не может уйти от страхов, проблем, гнета повседневной жизни. Мы надеемся, что сегодня в Париже, несмотря на все страхи и инсинуации политики, это произведение, столь поэтичное, снова будет принято и понравится».
В центре инсталляции с потолка свисает бумажная муха. Вокруг него по кругу расставлены двенадцать пустых стульев и минусовки.
Каждый стенд содержит чистый лист цветных рисунков и текстов на русском языке, переведенных на английский язык. Некоторые даже включают ноты. Кажется, что все указывает на неподвижную муху, которая действует как фокус, направляя наш взгляд вверх и управляя нашими движениями. Непрерывный звук классической музыки возникает из неопределенного источника. В нем содержатся абстрактные ноты, вызывающие у зрителя состояние предвкушения, словно ожидание начала концерта.
Очарованность паразитической природой мухи и соответствующими ей антропоморфными качествами давно захватила художников; муха - повторяющийся персонаж и концепция на протяжении всей их работы. Для них понятие мухи столь же изменчиво, как и сама муха. «Концерт для мухи» (камерная музыка) — пример «тотальной инсталляции», термин Ильи Кабакова. Историк искусства Оскар Бэтшманн в каталоге художников-резоне описывает их как энциклопедические конструкции, которые можно вставлять, приглашая и соблазняя зрителя стать активным участником. Несмотря на то, что пространство полностью занято инсталляцией, у зрителя остается ощущение иллюзии и непрекращающееся ощущение пустоты. Это подвешенное состояние является повторяющейся темой на протяжении всей их работы.
Затем вторая инсталляция переносит нас в другую комнату для Concert For A Fly (1993) в сопровождении музыкальной аранжировки Джозефа Морага. В комнате есть использованный туалет с единственной старинной лампочкой. Осыпающиеся стены и старая краска окружают окно, выходящее в космос. Множество мух роятся вокруг окна, собираются вокруг саундтрека к «Симфонии мух», отдыхают на одинокой кафедре и способствуют общему ощущению меланхолической запущенности.
Упавшая люстра (1997), ситуация между этими двумя инсталляциями, нас удивляет. Люстра явно сорвалась с электрического провода и рухнула на пол, звук звона кристаллов наполняет пространство.
Он говорит о преходящем характере функциональности, отсутствии или исчезновении практических объектов и их повторной материализации в виде фантомных присутствий. «Что здесь произошло?»: Неожиданная катастрофа, явно из ряда вон выходящая, которая использует внезапную инерцию очарованного посетителя, чтобы вырваться из повседневности в состояние задумчивости и интриги.
В последние годы Париж был так же важен для Кабаковых, как «Странный город» во время «Монументы» в Большом дворце в 2014 году. Хотя их работа глубоко укоренилась в советском социальном и культурном контексте, в котором Кабаковы достигли совершеннолетия, всеобщее значение. Их крупномасштабные проекты включают российский павильон на 45-й Венецианской биеннале 1993 года, Documenta IX в Касселе, Германия, 1992 год, и Monumenta 2014 года в Большом дворце «Странный город», который отправился на Шанхайскую электростанцию в 2015 году.
