Употребленное в названии слово «раскрылся» отнюдь не случайно. В центре выставки действительно будет Донателло, который будет добавлен в каталог некоторых работ флорентийского мастера, Распятия древней падуанской церкви Санта-Мария-деи-Серви.
Выявлено в атрибуции, но также и по существу, потому что до реставрации, запрошенной региональным директором культурных и ландшафтных ценностей Венето Уго Сораньи и проведенной Управлением исторических, художественных и этно-антропологических ценностей для провинций Венеции, Беллуно, Падуя и Тревизо в сотрудничестве с Управлением по историческому, художественному и этно-антропологическому наследию Фриули-Венеция-Джулия в лаборатории последнего в Удине деревянная скульптура появилась с появлением бронзы из-за эффекта толстого слоя перекраска. Большое распятие, доверенное реставраторам Анджело Пиццолонго и Катии Микьелан под руководством Элизабетты Франческутти, проявило себя во всем необыкновенном изяществе резьбы и в оригинальном цвете.
Выставка в сценографическом Salone dei Vescovi, таким образом, это будет историческая возможность впервые полюбоваться тремя большими распятиями, которые Донателло создал при жизни: одно, сделанное для церкви Санта-Кроче во Флоренции (1406–08 гг.) – предмет знаменитого соревнования с антагонистом. Филиппо Брунеллески, рассказанный Джорджо Вазари в его «Жизнеописаниях», о Слугах и бронзовой базилике Сант-Антонио в Падуе (1443-1449).
Совершенно уникальная и беспрецедентная возможность внимательно наблюдать за тремя шедеврами, прочитывая через них путь, пройденный художником от юности до полной зрелости, и разобраться с сердцевиной христианского послания через интерпретацию, которую дал великий художник эпохи Возрождения. это за время его существования.
Деревянное Распятие Санта-Мария-деи-Серви в Падуе было приписано Донателло несколько лет назад Франческо Калиоти из Неаполитанского университета, который на основе исследований Марко Руффини восстановил правильное отцовство скульптуры, засвидетельствованное самый древний, но вскоре забытый.
Забвение имени Донателло можно объяснить особой преданностью, которой произведение пользовалось и пользуется до сих пор, особенно после чудесных событий 1512 года, когда изображение несколько раз обливалось кровью с его лица и бока.
На протяжении веков народная память перенесла отцовство Донателли в готическую скульптуру Богородицы, всегда хранившуюся в церкви, но особая забота верующих о Распятии обеспечила его сохранность, предохранив от уничтожения или рассеивания, весьма обычная судьба для этого типа скульптур. резные изображения.
Если поначалу атрибуция, аргументированная Калиоти стилистическими соображениями, вызывала некоторое недоумение и настороженное отношение в научном сообществе, то сегодня результаты реставрации, проведенной при финансировании Министерства культурного наследия и туризма, не оставляют равнодушным никого. больше сомнений.
Удаление толстой перекраски из искусственной бронзы теперь показывает все качество резьбы и оригинальную полихромию, в значительной степени сохранившуюся, возвращая в Падую шедевр, который дополняет другие работы, оставленные Донателло во время его пребывания в городе (1443-1453) - конная статуя Гаттамелата, алтарь и бронзовое распятие для базилики Сант-Антонио - еще один элемент в биографической истории художника.
По окончании реставрации и перед тем, как его снова поместят на посвященный ему алтарь в церкви Серви в Падуе, Распятие будет выставлено в Епархиальном музее Падуи, чтобы широкая публика могла полюбоваться им в наилучшие условия наблюдения. Восстановленная работа будет сопровождаться исчерпывающей документацией, с помощью которой общественность сможет подробно ознакомиться с различными этапами реставрации и предшествовавшими ей техническими исследованиями, исследования, в которые внес значительный вклад Центр консервации и реставрации «Ла». Venaria Reale» в Турине.
Выставка, организованная Епархиальный музейепархиальным Управлением культурного наследия и Управлением по историческому, художественному и этноантропологическому наследию провинций Венеция, Беллуно, Падуя и Тревизо находится под Высоким Покровительством Президента Республики и пользуется Покровительством Итальянская епископальная конференция. Под кураторством Андреа Нанте и Элизабетты Франческутти он будет установлен в монументальном Зале епископов в Епископском дворце Падуи, где находится Епархиальный музей.
