Художник современной жизни Федерико Дзандоменеги (Венеция 1841 - Париж 1917) был на сверкающей парижской сцене между 800-ми и 900-ми годами певцом эмансипированной женщины, представленной в различных моментах повседневной жизни, от ритуала туалета до прогулок в Буа. , от чтения до светских вечеров в театре.
На выставке, курируемой Франческой Дини и Фернандо Маццокка и продвигаемой Фондом Бано, будут представлены сто работ, включая картины маслом и пастелью, которые с самого начала прослеживают выдающуюся карьеру Зандоменеги, свидетеля и главного действующего лица перехода от натурализма. посвятил себя картинам социального осуждения картине, которая смогла интерпретировать новинки импрессионизма очень личным образом.
Благодаря безошибочному стилю и очень утонченному использованию техники пастели Зандоменеги зафиксировал на холсте физиономии, жесты, очарование Прекрасной эпохи, создав женское воображение парижанки. Из Парижа, города, который приветствовал его и видел в нем главного героя вместе с Джованни Больдини и Джузеппе де Ниттисом из триады парижских итальянцев, он смог уловить очарование и неповторимую атмосферу его площадей, бульваров, общественной жизни, которая текла в кафе и театрах.
Программа выставки позволит вам заново открыть для себя истинный талант и художественную личность, которые до сих пор не ценились должным образом, через картины, в значительной степени неизвестные широкой публике, происходящие из самых важных и престижных государственных учреждений, включая Галерею современного искусства Палаццо Питти во Флоренции, Галерея современного искусства Риччи Одди в Пьяченце, Городской музей Палаццо Те в Мантуе, а также самые эксклюзивные итальянские, английские и французские частные коллекции.
Федерико Дзандоменеги был сыном искусства. Большой природный талант и полный темперамента, однако он предпочел живопись семейному призванию, которое должно было привести его к скульптуре. Его дед Луиджи был близким другом Кановы, а его отец Пьетро создал грандиозный памятник Тициану в Базилике деи Фрари в Венеции. Бежавший из Венеции, чтобы избежать призыва в австрийскую армию, после того, как он последовал за Гарибальди в экспедиции Тысячи во Флоренции (1862-66), он часто бывал у Маккиайоли, став особенно хорошим другом критика Диего Мартелли. В 1866 году он вернулся в Венецию, а с 1874 года поселился в Париже, где Дзандо, как его обычно называли, познакомился с импрессионистами, в частности с Дега и Ренуаром, и стал главным героем вместе с де Ниттисом и Больдини в ту необыкновенную мастерскую так называемой «живописи современной жизни». Он выставлялся в Салоне Независимых (1879, 1880, 1881, 1886) и в последние годы века имел особенно счастливые отношения с великим купцом Дюран-Рюэлем. Одна из его персональных выставок на Венецианской биеннале в 1914 году не имела желаемого успеха, и только после 1922 года его искусство получило должное признание.
