Вы должны обойти весь мир, чтобы найти итальянское художественное наследие, наследие величайших отечественных живописцев, скульпторов и художников. Это не только «Мона Лиза» Леонардо да Винчи в Лувре в Париже, это не только «Битва при Сан-Романо» Паоло Уччелло или «Ужин в Эммаусе» Караваджо в Национальной галерее в Лондоне, или даже «Три грации» Антонио Кановы, сохранившиеся в музее Эрмитаж в Санкт-Петербурге.
По словам журналиста Сальваторе Джаннеллы в его книге «Операция по спасению», 1653 шт. – 800 картин, десятки скульптур, ковров, музыкальных инструментов и сотни рукописей – кто так и не вернулся на полуостров.
История длинная и мучительная, главными героями в ней были директора музеев и судов. Один из последних эпизодов совсем недавно и показывает Немецкий директор галереи Уффици во Флоренции который обратился к своей родной Германии с просьбой вернуть итальянскую работу, украденную из столицы Тосканы нацистами во время Второй мировой войны: это «Ваза с цветами» Яна ван Хейсума. «В связи с этим событием, затрагивающим наследие галерей Уффици, раны Второй мировой войны и нацистского террора еще не зажили, — пояснил Шмидт, — Германия должна отменить срок давности для произведений, украденных во время конфликта, и поэтому что они могут вернуться к своим законным владельцам».
В ноябре прошлого года Верховный суд Болоньи приказал конфисковать восемь картин, написанных художниками калибра Тициана, Тинторетто и Карпаччо, которые были украдены из художественного наследия прекрасной страны нацистами от имени рейхсмаршала Германа. Геринг сейчас хранится в Национальном музее Сербии в Белграде. Прокуратура Болоньи стремится добиться возвращения произведений искусства, однако сербские власти уже приняли меры, отклонив судебные поручения итальянской прокуратуры.
Но это еще не конец. Также продолжаются споры с Музей Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе в котором хранится победоносный Атлет, бронза высотой около полутора метров, датируемая 1964 веком до н. его в лагерь вместо того, чтобы уведомить власти. С тех пор бронза была куплена за 3,5 миллиона лир предпринимателем Джакомо Барбетти, затем она перешла в руки миланского антиквара, затем в руки арт-дилера Хайнца Герцера из Мюнхена, возможно, даже бразильского, и, наконец, в Художественную галерею Artemis в Лондоне, прежде чем он был приобретен Музеем Дж. Пола Гетти. в 1977 году за 3,98 миллиона долларов.
Битва за спортсмена-победителя между Римом и Лос-Анджелесом продолжается уже более десяти лет.. В частности, постановления суда Пезаро о конфискации произведения из американского музея датируются 2009 и 2013 годами, однако оба раза были аннулированы из-за процессуальных недостатков, отмеченных Гетти. В прошлом году экспонат снова был выставлен в новой музейной планировке, и суд в третий раз постановил конфисковать актив «где бы он ни находился».
Музей Дж. Пола Гетти не сдался и продолжали отстаивать свое право на победу спортсмена: «У нас есть право, связанное со статуей. Он древнегреческого происхождения, был найден в международных водах в 1964 году и куплен Гетти в 1977 году, спустя годы после того, как в 1968 году высший суд Италии, Corte di Cassazione, пришел к выводу, что нет никаких доказательств того, что он принадлежал Италии. Статуя не является и никогда не была частью итальянского художественного наследия. Случайное обнаружение итальянскими гражданами не делает его итальянским объектом. Мы считаем, что любая форма конфискации противоречит американскому и международному праву», — сказала Лиза Лапин, вице-президент по связям с общественностью Getty.
