Нейт Лоумен собирает и трансформирует обломки современной американской жизни, переоценивая знакомые знаки и символы из печатных и электронных СМИ, а также с улицы, дома и студии. В космосе его картины маслом и акрилом напоминают нечто вроде гибрида нечеткого ксероксного изображения и новой татуировки, в то время как его изображения персонажей поп-культуры, таких как Мэрилин Монро и Николь Браун Симпсон, действуют как маловероятные иероглифы, защищающие мифологии, которые накапливается вокруг них. В то время как импульсы Лоумена колеблются между аддитивными и субтрактивными, печатные технологии и средства массовой информации берут на себя интимность (и смертность) плоти.
«Никогда не помни» — название выставки является резкой противоположностью лозунгу «Никогда не забывать» — проходит в той же галерее, где картины Джаспера Джонса выставлялись тридцать лет назад. Карты Лоумена расширяются на его форменных холстах, начатых в начале 2000-х годов, с изображением нацарапанных сердец, обманок пулевых отверстий и деревьев, освежающих комнату. Тем не менее, в то время как эти более ранние работы отражались на печатном изображении, карты исследуют влияние случая, жеста и истории, объединяя неправильные брызги и мазки с намеками на американское шитье лоскутных одеял, поп-арт и политику. Работы производятся путем нарезки фрагментов студийных тканей в виде отдельных состояний и их совмещения. Для средних и малых карт штаты сначала сшиваются зигзагообразной строчкой морского класса, а затем натягиваются на холст, чтобы сформировать общий контур континентальной части Соединенных Штатов. «Без названия» (2013–15 гг.), самая большая карта на выставке, состоит из пятидесяти штатов на индивидуально натянутых холстах, каждый из которых подвешен в правильном географическом отношении к остальным, с небольшими промежутками между частями, как в пазле.
Помимо того, что карты являются практическими инструментами для навигации, они являются окном в построение самого знания, раскрывая политические, религиозные и личные факторы, действующие в то время, когда человечество стремится представить пространство и время, самих себя и друг друга. Поколения художников использовали концептуальную и эстетическую силу картографирования, от средневековой mappa mundi до вышитых карт Алигьеро Боэтти, созданных в активном сотрудничестве с афганскими ремесленниками, представляющих меняющиеся субъективности по отношению к мировому порядку.
Гагосян: 19 октября – 15 декабря 2018 г., Нью-Йорк.
Изображение:
