От Милана, согбенного бомбардировками союзных войск, к городу, который смог встать и восстановиться после этих ран, дав жизнь волнующему сезону, в котором он становится не только архитектором своего собственного искупления, но и двигателем этого всей страны.
Это выставка «МИЛАН, ИСТОРИЯ ВОЗРОЖДЕНИЯ. 1943–1953 гг., от бомбардировок до реконструкции» под кураторством Стефано Галли, организованной ассоциацией Spirale d'Idee при поддержке муниципалитета Милана | культура, Дирекция исторических музеев, планируется в Палаццо Морандо | Костюм Moda Immagine на улице Сант-Андреа с 10 ноября 2016 г. по 12 февраля 2017 г.
С помощью 170 старинных изображений, видео, документов, военных реликвий, объектов дизайна, памятных вещей, плакатов и многого другого выставка документирует решающий период в новейшей истории Милана между окончанием Второй мировой войны и годами реконструкции.
«МИЛАН, ИСТОРИЯ ВОЗРОЖДЕНИЯ. 1943–1953 от бомбардировок до реконструкции» — это третья выставка в Палаццо Морандо, начавшаяся с «МИЛАН МЕЖДУ ДВУМЯ ГЕРРАМИ. Знакомство с городом Навильи с помощью фотографий Арнальдо Кьеричетти» (2013 г.) и продолжение «МИЛАН, ЧИТТА Д'АККУА» (2015 г.), направленных на то, чтобы рассказать о миланской столице, начиная с ее истории, ее специфики, событий социальной история, способная коренным образом преобразить облик города.
Выставка открывается великими бомбардировками 1943 года, когда Милан становится объектом неоднократных атак, которые навсегда отмечают его профиль. Карта с местами, пострадавшими от налетов, станет точкой опоры повествования, ведущегося через исторические изображения, памятные вещи и военные реликвии (от противогазов до бомб, до «бенгальского» парашюта, использовавшегося для освещения города перед атакой). о восстановлении положения различных городских районов и наиболее представительных мест, пострадавших от бомб, от собора до Королевского дворца, проходящих через Cenacolo Vinciano.
Болезненная страница для Милана, также резюмированная в разделе видео, где, наряду с оригинальными кадрами воздушных налетов, есть свидетельство триумфального концерта открытия Ла Скала под руководством маэстро Артуро Тосканини в мае 1946 года, символизирующего возвращение к нормальность.
Выставка продолжается рассказом о некоторых аспектах повседневной жизни военного времени, реконструируя сложность, но также и богатство социальных отношений, сплетенных в такой трудный и драматический момент, переходя от драмы перемещенных лиц к эпизодам солидарности, переживаемым в коллективе. столовых, вплоть до документирования стихийной экономики, основанной на черном рынке.
Также предлагается важное представление о присутствии режима в городе через места фашизма: Альберго Диана, первая штаб-квартира немецкого командования, Альберго Регина, в свою очередь штаб-квартира нацистов в Милане, Вилла Тристе, театр и пыток, проводимых Банда Кох, специальным отделом полиции Республики Сало, отвечающим за поимку и устранение политических противников, Пьяццале Лорето, театр эпилога фашистской гегемонии.
После сосредоточения внимания на военном периоде выставка сопровождает посетителя, чтобы открыть для себя годы, полные потрясений, но не менее травматичных, чем прошлая реконструкция, к сожалению, также в результате разрушения исторических и ценных зданий, которые, хотя и незначительно повреждены бомбами, были принесены в жертву современности или спекуляции. Это случай старого Палаццо Тривульцио, Палаццо Висконти-суль-Навильо, Палаццо Пертусати Гропалло, театра Манцони на площади Сан-Феделе и многих других ныне забытых мест.
Городские изменения идут параллельно радикальному изменению общества, которое после двадцати лет правления и пяти лет войны медленно наслаждается свободой: Милан постепенно возвращается к жизни. Открываются новые магазины и возникают новые формы занятости; дети наслаждаются ранее неизвестными играми и игрушками, а взрослые тоже заново открывают для себя свободное время. Открывается сезон танцевальных залов и таверн, публичных собраний, необходимых для укрепления чувства принадлежности к обновленному сообществу.
Выставку Палаццо Морандо всегда сопровождает двоякое видение, призванное показать, как возвышался новый город — с архитектурной и урбанистической точки зрения, — но также и как формировалось новое гражданство: с совершенно другими интересами, мечтами и видения по сравнению с прошлым. И так, пока строятся новые районы, такие как QT8, и новые здания, вписанные в контекст центра города по проектам архитекторов Моретти, Фигини, Поллини, Боттони, Порталуппи и студии BBPR, первая телефонная будка установленный в Италии, великая школа дизайна заявила о себе, и в Палаццо Реале в 1953 году прошла монографическая выставка, посвященная Пабло Пикассо, со значительной выставкой в разрушенном Зале кариатид Герники, шедевром социального осуждения, никогда больше не выставлявшемуся в Италии в будущее.
Сближение элементов, знаменующих возвращение города к ведущей роли в итальянской и европейской панораме, закладывает основу для экономического и социального бума следующего десятилетия.
