Милан, пресса интерпретирует искусство

Выставка, организованная по случаю сорокалетия со дня рождения типографии Arte3 в Фиццонаско (Мичиган), основанной самим Серигелли, предлагает путешествие по творческой вселенной шести итальянских художников Уго Несполо, Эмилио Исгро, Арнальдо Помодоро, Микеланджело Пистолетто, Миммо Паладино, Никола Де Мария, каждый из которых создал работу по этому случаю, содержащуюся в праздничной папке с ограниченным тиражом.
«Я просто говорю спасибо, — говорит Альберто Серигелли, — всем художникам, которые пересекли мою жизнь, которые вселили в меня уверенность, а иногда и смелость, которые предложили мне возможность работать вместе с ними с уважением и вниманием. От каждого я получил идею, я узнал то, чего не знал, но, прежде всего, каждая работа вызвала во мне ту весну, которая подтолкнула меня к самосовершенствованию, возобновив страсть к моей работе».
Уго Несполо создал шелкографию в стиле характерных для него «музеев», в которую он вставил цитаты из произведений Чиа, Паладино, Пистолетто, Арнальдо Помодоро. В результате получилось гармоничное и игривое решение, подчеркивающее атмосферу сопереживания, в которой рождаются и материализуются переживания, связанные с автором и печатником.
В Эмилио Исгро созрело решение, которое объединило бы его характерные удаленные тексты с темой, которая могла бы быть связана с этим событием. Он нашел его на первой странице статьи, появившейся в журнале «Serigrafia», которую он надлежащим образом загрязнил, оставив несколько окон для чтения, которые позволяют наблюдателю создавать любопытные лингвистические коллажи.
Арнальдо Помодоро создал офорт-акватинту, связанную с одним из первых исследований материалов почти пятидесятилетней давности, которые привели к нынешним скульптурным решениям, характеризующимся клинописью.
В своей трафаретной печати на нержавеющей стали Микеланджело Пистолетто вставил банки с красками, которыми ежедневно пользуется Альберто Серигелли, которые в своей последовательности капель создают интересный хроматический контраст с металлическим листом, который действует как фон и вместилище для всего. .
В своей сложной работе Миммо Паладино опирался на офорт-акватинту, на коллаж разнородных материалов, таких как дерево, каннете и овощные карикатуры. Эти элементы были использованы им для рельефного расположения некоторых иконографических структур, которые составляют личный код, доверенный строгой вневременной символике.
В трафаретной печати Николы Де Марии он переносит посетителя в свой волшебный мир, чтобы насладиться музыкой цвета, которая выходит за рамки ощущения материи.