Подборка его самых необычных старинных фотографий, манипуляций с формой, светом и движением, напечатанных между 1898-ми и 1911-ми годами. «В моем характере всегда преобладали две трудные стороны: провокация и любопытство; в более утонченных терминах: жажда знаний. И вот я стал фотографом, несмотря на академическую живопись, но остался художником, несмотря на фотографию». Хайнц Хайек-Хальке, родившийся в Берлине в 1916 году, малоизвестный широкой публике, является одним из пионеров фотографии XNUMX века, ознаменовавшим сюжет прошлого века яркой личностью. Проведя детство в Аргентине, в XNUMX году он вернулся в свой родной город, где воссоединился со своим отцом Полом Хальке, художником и карикатуристом, своим первым учителем рисования, и начал изучать искусство в Академии изящных искусств. Первая мировая война в XNUMX году, он возобновил их через два года, сначала посещая курсы художника Эмиля Орлика, а затем уроки Ганса Балушека, которые он считал более прогрессивными и менее традиционными.
С 1923 года работал фотожурналистом информационного агентства «Пресс-Фото», с самого начала экспериментируя с различными техниками: фотомонтаж, двойная экспозиция, коллаж. Фотомонтаж был для него прежде всего средством, открывающим фотографической технике «безмерную возможность расширения ее средств художественного выражения». Он сотрудничает с великими фотографами Вилли Руге и Эльзой Нойландер (Ива) над созданием все более сложных изображений. Его работы будут востребованы самыми известными журналами Веймарской республики. Во время Второй мировой войны он удалился на Боденское озеро в Швейцарии, где начал заниматься научной фотографией в области биологии насекомых. Используя большую оптическую скамью, он исследует различные техники химических манипуляций, искажения света и увеличения мелких предметов. В 1949 году он стал членом «Фотоформ», выдающейся авангардной группы западногерманских фотографов, основанной Отто Штайнертом; шесть лет спустя он начал преподавать фотографию и графику в Берлинском университете искусств. Среди его учеников есть такие личности, которые оставили след в истории фотографии, такие как Дитер Аппельт и Флорис Нойссус. Необходимость экспериментировать, искать новые формы путем воссоздания макрокосмоса посредством увеличения микрокосма подталкивает Хайнца Хайек-Хальке в середине 50-х отказаться от камеры и сосредоточить свою работу в темной комнате, следуя по стопам Ман Рэя и Ласло Мохоли. Надя, демонстрируя правомерность фотографии как выразительного средства в развитии абстрактных изображений на бумаге. 3 С помощью серии «управляемых несчастных случаев» посредством химических реакций кислот, растворителей или красок на таких объектах, как стекло, ткани, жидкости и пластмассы, он непосредственно создает негативы на стекле. Он также изучает движение конструкций, построенных из гибких проводов, и их игру света, с помощью которой он придает форму фигурам, определенным немецким критиком и историком искусства Францем Рохом как «Lichtgrafik» (графика света).
Эти многочисленные эксперименты с точки зрения физико-химических процессов попадают в экспериментальное алхимическое исследование, своего рода серую зону между искусством и наукой, где Хайнц Хайек-Хальке, загадочный, индивидуалистический, анархистский человек, движется и направляет свой вымысел. Это систематическая работа, состоящая из подготовительных рисунков, повторяющихся тем и предыдущих решений, переоцененных и пересмотренных с течением времени для подтверждения их обоснованности. В этом процессе Хайнц Хайек-Хальке всегда оставался фотографом, и его подготовительные исследования превращали его фотоотпечатки в изображения. За десять лет до своей смерти, которая произошла в Берлине в 1983 году, Хайнц Хайек-Хальке, не оставив наследников, передал всю свою работу фотографу и другу Михаэлю Рютцу, который после тщательного архивирования передал ее в дар Архиву Академии искусств им. Берлин, членом которого он является. При его жизни были опубликованы две книги: Experimentelle photography в 1955 году и Lichtgraphik в 1964 году. В 2002 году Центр Помпиду в Париже посвятил первую крупную ретроспективу Хайнцу Хайек-Хальке, куратором которой был Ален Саяг, а в 2012 году Академия искусств в Берлине стала крупной. антология, куратором которой является Майкл Рютц.
