С 29 октября 2014 г. по 31 марта 2015 г. в Порта-ди-Милано проходит выставка «Таинственные предметы». куратор Сальваторе Личитра, который представляет три работы Джо Понти, инсталляция «Эспрессиони» выставочного зала Ideal Standard в Милане (1966 г.), «Собор Лос-Анджелеса» (1967 г.), полы для офисов Salzburger Nachrichten в Зальцбурге (1976 г.).
Porta di Milano миланского аэропорта Мальпенса укрепляет свою уникальную идентичность в панораме мировых аэропортов, как функциональная структура для доступа к аэропорту и как впечатляющее выставочное пространство.
После успеха инициатив, связанных с двумя мастерами искусства XNUMX-го века, такими как Фаусто Мелотти и Марино Марини, это третье назначение, в котором примет участие Джо Понти, одна из самых важных и влиятельных личностей в международной архитектуре и дизайне.
Инициатива, продвигаемая SEA - Aeroporti di Milano в сотрудничестве с архивами Джо Понти, таким образом, объединяет проект, изученный SEA, чтобы предложить аэропорт, перекресток эмоций, связанных с опытом путешествий, как идеальное место для выражения художественных выражений. в их бесконечных формах и обогащают и без того важное культурное предложение Милана, предлагая художественные инициативы на регулярной основе.
«Я в восторге от этого сотрудничества между SEA и Gio Ponti Archives, — говорит Сальваторе Личитра, — еще и потому, что я уверен, что Джо Понти хотел бы конкурировать с выставкой в таком пространстве, как «Порта ди Милано», и ощутить влияние взгляд путешественников, пересекающих места и времена, остановившиеся между прибытием и отъездом. Для этих мест перехода и метаморфоз я задумал собрать три действительно необычных «выражения» (как их называл Понти), особые точки, которые как бы собирают и объединяют разные темы, предвосхищая путь, который пройдет позже.
Метаморфозы, предложенные Понти с этими Таинственными предметами — пол, который мог быть картиной, ангел, который мог быть церковью, и множество белых обелисков, противоречащих своей традиционной, одинокой, суровой монументальности — многое говорят о его творческой свободе. Качество, которое воодушевляло его работу с первых лет, но которое с середины 60-х выходит на поле с работами, где клиент, если он есть, все чаще становится поводом для того, чтобы дать содержание и жизнь проектам, которые больше не тесно связаны между собой. функциональные потребности. Работы, представленные в Мальпенсе, следует рассматривать как отправную точку, которая со временем привела к созданию таких шедевров, как Собор Таранто, Денверский музей или «Кресло с маленьким сиденьем».
Выставленные работы:
Инсталляция «Espressioni» в выставочном зале Ideal Standard, Милан, 1966 г.
Ponti открывает выставочный зал Ideal Standard в Милане, полностью заполняя его белыми обелисками разной высоты. Понти пишет: «Обелиск учит архитектуре, он, пожалуй, самый чистый символ выражения архитектуры, с которого начинается «пение», когда его линии не покоятся, они не просто стоят, а «статически движутся». ».
Пространство было спроектировано им для свободного самовыражения архитекторов, художников и дизайнеров. Временные и экспериментальные выражения, рассчитанные на короткий срок и для определенного места, открытые для публики и с витринами, выходящими на улицу, создают шоу для прохожих.
Собор Лос-Анджелеса, 1967 год. Скульптура из нержавеющей стали высотой 4,20 метра и шириной 2 метра, состоящая из трех тонких перекрывающихся листов в форме ангела, обрезанных для игры со светом. Представленная в галерее De Niebourg в Милане, это дань уважения Лос-Анджелесу, посвященная «поэтам, детям, чистой молодежи и Рэю и Чарльзу (Имсам), привыкшим к чудесам». Символическое видение, которое уже рассказывает шедевр Таранта. 70-х годов. Шестиугольная форма алмаза, код теории «законченной формы», которая вдохновила Понти на работу в 50-х годах, становится туннелем во все более дематериализованной архитектуре, состоящей из игры света и поверхностей.
Полы для офисов Salzburger Nachrichten, Зальцбург, 1976 г.
Из блестящей, красочной и всеми любимой керамики Ponti создает необыкновенный пол, превращая традиционно анонимную поверхность в истинного главного героя пространства. Полы (и потолки) в творчестве Понти всегда были возможностью придать характер, энергичность и единство композиции пространств, но в данном случае, где архитектура была невыразительной и не его, пол «крадет сцену» и становится правда, первый и единственный главный герой.
ДЖОН БРИДЖЕС. ЗАГАДОЧНЫЕ ОБЪЕКТЫ
Миланский аэропорт Мальпенса, Порта ди Милано (Терминал 1)
29 октября 2014 г. - 31 марта 2015 г.
