Марсо (1923 – 2007) «Мангель» изначально принадлежал Еврейская семья который жил в Страсбурге, затем переехал в Лимож для нацистской оккупации. Он начал стремиться к искусству мимикрии, когда ему было всего шесть лет, после просмотра фильма Шарло. Как только он стал мальчиком, он решил потратить все свои сбережения, чтобы пойти в кино и посмотреть немых актеров, таких как Чаплин e Бастер Китон. Во время учебы он отправился в сельскую местность, где мог любоваться природой, а затем подражать ей, деревьям, животным или цветам, движимым утренним бризом. Затем он импровизировал пантомиму со своими соседскими друзьями. Но пришла война, и на время ему пришлось отказаться от своей страсти… отец умер, а мать укрылась в Лиможе, где Марсо учился сначала в художественной школе, а затем в актерской. Он занимался Французское сопротивлениево время немецкой оккупации. Многие еврейские дети были спасены как закрытые в приюте, и Марсо благополучно привел их в Швейцарию, в том числе благодаря его способности поражать мимикой, используемой для успокоения малышей. Марсо лично придумывал пантомимы, которые служили «Заставь детей молчать, пока они убегают. Это не имело никакого отношения к шоу. Он изображал, чтобы (спасти) свою жизнь».
Если мы можем наслаждаться древним искусством пантомимы, мы, безусловно, обязаны этим Марсо, который с серьезным видом — даже за кулисами — давал нам интересные ответы, правильно говоря на четырех языках.
Il mondo - он сказал - ему больше, чем когда-либо, нужна какая-то форма общения, общая для всех. Пантомима — универсальное искусство, разрушающее языковые барьеры и говорящее с людьми любого возраста и из любой точки мира». «Как же мы можем не определить его как момент, отражающий наши мечты и наши разочарования?! На самом деле его источником является самый интересный предмет в мире, а именно мы сами.».
Когда Марсо появился на сцене совершенно обнаженным, только грим и костюм помогали его искусству. Он был одет в узкие белые брюки и свитер в черно-серую полоску, вариант классического клоунского костюма, в то время как белый грим полностью подчеркивал его черты, так что каждое выражение было отчетливо видно. Он любил медленно увлекать своих зрителей в мир фантазий, пытаясь показать им, как можно создать иллюзию пространства, глубины и расстояния. В одном из своих знаменитых номеров»Идти против ветра», он борется с этой невидимой силой природы, и его способ вхождения в созданное пространство включает в себя так много, что зрители ахают от усилий, которые прилагает мим. Ни разу не используя никаких предметов, Марсо ездит на велосипеде, поднимается по очень крутым лестницам или тянет веревку, все это кажется настолько реальным, что видишь размеры веревки и чувствуешь дыхание усилия, испытываемого на велосипеде.
Он создал «Общественный сад» с 15 разными персонажами, от продавца мячей до мужчины, выгуливающего собаку, кормилицы и, среди прочего, сплетничающих старушек и играющих детей…
Как только Марсо покорил зрителей, он представил свое альтер-эго, Звуковой сигнал клоуна
Бип, и вот он появляется на сцене в неуклюжем виде с довольно потрепанным цилиндром, но откуда же, кажется, родился красный цветок… развязный мак, который постоянно качается? Марсо не сдерживается, чтобы дать бой объектам и ситуациям, которые выстраиваются против человека, таким как обледенелые дороги, ящики и окна, которые не хотят открываться, слишком тугие перчатки или закрывающаяся дверь трамвая. Но он также умеет приручать львов, ловить бабочек и спасаться от стаи ос: и все это в божественной тишине. С Марсо иллюзия идеальна. Однажды вечером во время шоу "Бип и бабочка" из зала раздался всхлип, это была маленькая девочка, которая отчаянно плакала и говорила: "Я не могу смотреть, он действительно убил ее". Зрители, по сути, были частью его шоу, они активно участвовали, а некоторые вмешивались лично, они были вовлечены в то, что все казалось реальным.
Лучшие театральные агенты Бродвея не хотели знать об этом миме до его поездки в Соединенные Штаты в 1955 году.
Их вердикт был - ни женщин, ни сцен, и он не говорит ни слова – как вообще возможно увлечь публику? – Это не принесет никаких денег –
Но американский бизнесмен пораженный особенностью предложения, он хотел рискнуть и он написал ему al Феникс Театр. На следующий день театральный критик пишет о нем в New York Herald Tribune: Марсо — один из тех театральных даров, которых на самом деле никто не заслуживает. Заявлять о таком совершенстве было бы самонадеянно. Вы ничего не можете сделать, кроме как смотреть на это и быть благодарным -. Это был оглушительный успех, и Марсо начал гастролировать по США. Он вернулся в Нью-Йорк в театр City Center для трехнедельного тура, где его каждый день ждало 3.000 человек. Не удовлетворившись, он захотел попробовать себя на экране, появился на телевидении и сразу покорил миллионы людей. Он путешествовал и выступал во всех странах Европы, Африки, Америки и Востока. Он сказал, "Они приходят посмотреть, какой я на самом деле высокий, потому что выгляжу маленьким, но их самое большое любопытство — узнать, говорю ли я.“. На самом деле между внушительной фигурой, господствовавшей на сцене, и стройным молодым человеком, которого можно было встретить за кулисами, была большая разница. Все в нем казалось маленьким, его лицо, его тонкие и белые руки - почти детские - контрастировали с его мощной мимикой. Его интерпретации, хотя и кажутся легкими, на самом деле очень утомительны, и, чтобы не терять концентрацию и физическую координацию, он принял строгую диету, в которую входили фруктовые соки и горячий чай.
Но чем вдохновлялся Марсо? От народа!
Он любил гулять и наблюдать за людьми, за их поведением в ресторане, на вокзале, словом, в тех местах, где нельзя слушать речей, но ловить выражение их лиц. Его жизнь была полна успехов, он получил такие награды, как почетные степени престижных американских университетов, орден Почетного легиона и звание великого офицера ордена «За заслуги перед французским государством», полученные непосредственно из рук Жака Ширака, это было 1998 .
Марсо никогда не беспокоился о годах, он никогда не беспокоился о своем возрасте, если однажды ему когда-нибудь пришлось остановиться, он сказал:Возраст больше психологический, чем физический, поэтому мим может ходить по сцене, пока не умрет.“. Он был убежден, что зрителям больше нравятся драмы с участием мимов.
Разве не правда, что волнующие моменты жизни застают нас в оцепенении?
Каждое наше молчание — это жест уважения, когда сердце слушает, а душа наблюдает. Те, кто умеет использовать тишину, могут услышать то, что никогда не будет сказано, потому что в взмахе крыльев тысячи звуков достигают сердца.
В 2001 году он был награжден медалью Рауля Валленберга.Марсо никогда не говорил о своем прошлом в Сопротивлении: «Люди, вернувшиеся из концлагерей, никогда не могли об этом говорить… Меня зовут Мангель. Я еврей. Может быть, это бессознательно способствовало моему выбору молчания».
