Марсель Дюшан (1887-1968) считается пионер современного искусства, изменивший смысл создания и интерпретации искусства. Дюшан вырос в Нормандии, Франция, а позже присоединился к кубистской группе художников в Париже, вызвав много дискуссий своей знаменитой работой «Обнаженная, спускающаяся по лестнице» (№ 2) (1912). В возрасте 25 лет он решил полностью отказаться от живописи, чтобы посвятить себя «Невесте, раздетой догола ее холостяками, эвенами», также известной как «Большой стакан», которую он оставил незаконченной в 1923 году. Одновременно он задумал концепцию «реди-мейда». , «поместите обычные промышленные объекты в художественный контекст, чтобы наделить их новыми значениями и бросить вызов определению искусства. В течение 20-х и 30-х годов Дюшан маскировался под свое женское альтер-эго Роуз Селави, чтобы разрушить дихотомию сексуальной идентичности. Он использовал Ррозе Селави как альтернативного персонажа, используя юмор и сексуальные намеки в искусстве.
Дюшан всегда активно руководил воспроизведением и выставкой своих работ. В 1950 году он помог своим главным покровителям, Луизе и Уолтеру Аренсбергам, в их решении пожертвовать свою коллекцию современного искусства, включая крупнейшее собрание работ Дюшана, Художественному музею Филадельфии. Организованная Художественным музеем Филадельфии в сотрудничестве с Музеем современного и современного искусства Кореи (MMCA), выставка The Essential Duchamp включает более 150 объектов, включая картины, реди-мейды, рисунки и архивные материалы, многие из которых демонстрируются в Корее для первый раз.
Выставка рассказывает о жизни и творчестве художника в четыре раздела.
В первом разделе представлены картины и другие работы, созданные Дюшаном в юности во время изучения таких движений, как импрессионизм, символизм и фовизм, которые имели место во Франции. В этот раздел также входит «Обнаженная, спускающаяся по лестнице» (№ 2), которая произвела фурор, когда ее премьера состоялась на The Armory Show в Нью-Йорке в 1913 году.
Во втором разделе представлены «Большое стекло» и связанные с ним работы. которые исследуют веру Дюшана в то, что искусство не должно оставаться в царстве сетчатки, а подниматься в царство идей. В этом разделе также будут представлены его реди-мейды, в том числе «Велосипедное колесо» (1913/1964) и «Фонтан» (1917/1950).
Третий раздел отражает увлечение Дюшана шахматами.; различные эксперименты с использованием слов и оптики, созданные под псевдонимом Ррозе Селави, такие как Rotoreliefs, которые стирают грань между искусством и инженерией. В этом разделе также предоставляется редкая возможность увидеть два издания «Коробки в чемодане» (1935–41 гг.), переносного музея, в котором хранятся миниатюрные копии произведений Дюшана: издание MMCA 1941 года и издание 1966 года Художественного музея Филадельфии.
© Ассоциация Марселя Дюшана / ADAGP, Париж – SACK, Сеул, 2018.
Infine, at В четвертом разделе прослеживаются выставки и публикации, ознаменовавшие известность Дюшана в 50-х и 60-х годах. В этом разделе также рассказывается история Étant donnés (1946-66), последней крупной работы художника. Стационарные скульптурные конструкции «Большое стекло» и «Étant donnés» в Художественном музее Филадельфии будут представлены на выставке в цифровом формате.
На этой выставке также будут представлены художники, которые сотрудничали с Дюшаном и повлияли на его жизнь и творчество, в том числе фотограф Ман Рэй, архитектор Фредерик Кислер, поэт-сюрреалист Андре Бретон и мастер британского поп-арта Ричард Гамильтон., ретроспектива которого прошла на выпускном году MMCA.
