Картина оставалась в частной коллекции Курто на протяжении всей его жизни и после его щедрого завещания галерее Курто. Одна из главных достопримечательностей Вечерняя распродажа импрессионистов и современного искусства on 4 Февраль 2015 г., эта магистерская работа была написана о 1883–1885, во время одного из последних визитов Сезанна в Л'Эстак, рыбацкий порт и небольшой морской курорт в его родном Провансе, где он неоднократно искал вдохновения с середины 1860-х годов. Это редкий пример обращения Сезанна к этому культовому мотиву на вертикальном полотне; формат придает композиции величественное достоинство и замечательную концентрацию цвета и формы.
Джей Винче, международный директор и глава отдела импрессионистов и современного искусства Christie's в Лондоне: «Исключительное качество, редкость и свежесть Вю-сюр-Л'Эстак и замок Иф предоставляет коллекционерам и учреждениям по всему миру единственную в поколении возможность сохранить важный и очень красивый шедевр пейзаж Сезанна. Приобретен в 1936 году одним из 20th Величайший знаток века, вдохновляющий меценат и щедрый филантроп Самюэль Курто, происхождение этой выдающейся картины является образцовым. Его наследие через Галерею и Институт Курто продолжает обогащать и информировать современную культуру сегодня, и его раннее признание Гениальность Сезанна породила самую большую публичную коллекцию работ художника в Британии. Мы ожидаем, что эта картина вызовет большой ажиотаж на международном уровне, от взыскательных покупателей — как новых, так и уже состоявшихся — в Азии и России, Европе и Америке».
Великолепная панорама, снятая в Вю-сюр-Л'Эстак и замок Иф – с вершины холма над городом, глядя поверх крыш на залив Марселя и далекие острова Фриуля, послужили основой для некоторых из самых новаторских пейзажей в карьере Сезанна, в которых он полностью реализовал свою цель «сделать из импрессионизма что-то прочное и долговечное, как искусство в музеях».
Устойчивое и гармоничное распределение форм в композиции с широкими горизонтальными полосами земли, моря и неба, обрамленными величественными соснами, глубоко обязано классической пейзажной традиции Пуссена, которую Сезанн использовал для организации своих ощущений перед природой. В то же время конструктивное преобразование Сезанна городского пейзажа в архитектурную геометрию плоских перекрывающихся плоскостей является мощно современным, как это признает следующее поколение авангарда. «Открытие его работ перевернуло все», — воскликнул Брак, неоднократно приезжавший в Л'Эстак в годы становления кубизма.
