Один из самых важных шедевров импрессионистов, выставленных на аукцион за последнее десятилетие, картина изначально принадлежала Максу Зильбербергу, еврейскому промышленнику из Бреслау, который собрал одну из лучших довоенных коллекций искусства 19-го и 20-го веков в Германии. . Вынужденный нацистами продать всю свою коллекцию, он позже погиб во время Холокоста. Картина была возвращена в 2000 году семье Макса Зильберберга и теперь будет выставлена на аукцион Sotheby's Impressionist & Modern Art Evening Sale 5 числа. Февраль 2014 года с оценкой 7–10 миллионов фунтов стерлингов.
Хелена Ньюман, председатель европейского отдела импрессионистов и современного искусства Sotheby's, сказала: «Для меня большая честь предложить на аукцион величайшую работу Камиля Писсарро, когда-либо появлявшуюся на аукционе — работу, сочетающую в себе такое богато написанное полотно и в высшей степени элегантное состав . Привлекательность этих чрезвычайно желанных атрибутов для взыскательных коллекционеров усиливается тем, что история картины находилась в такой важной коллекции, как коллекция Макса Зильберберга. Учитывая устойчивый спрос на шедевры импрессионистов, особенно такие редкие работы, как эта работа Писсарро, мы ожидаем интерес со всего мира».
Макс Зильберберг
Видный член деловых кругов Бреслау и щедрый покровитель еврейских дел, Макс Зильберберг собрал коллекцию произведений искусства, в которую вошли великолепные образцы классического французского импрессионизма Мане, Моне, Ренуара и Сислея, а также шедевры реализма и постмодернизма. Импрессионизм, в том числе несколько работ Делакруа и Курбе, а также картины Сезанна и Ван Гога.Он приобретал работы непосредственно у выдающихся художников, с которыми у него сложились крепкие дружеские отношения, включая Макса Либермана, а также у некоторых из крупнейших галерей и дилеров, включая Пола Розенберга и Жорж Бернхайм.
В то время он считался коллекционером наряду с Эндрю Меллоном, Якобом Гольдшмидтом и Мортимером Шиффом, и его коллекция приобрела международную известность. Коллекция была хорошо опубликована, и работы из нее пользовались спросом на выставках по всему миру, и уже в 1933 году его картины были щедро предоставлены для показов в Вене и Нью-Йорке.
К 1935 году Макс Зильберберг был вынужден отказаться от своей общественной роли, его компания была арианизирована и продана, а его дом был приобретен СС. Коллекционер был вынужден продать большую часть своей замечательной коллекции на серии аукционов в аукционном доме Поля Граупе в Берлине в 1935 и 1936 годах (включая бульвар Монмартр). В 1938 году его сын Альфред был арестован во время Хрустальной ночи и отправлен в концлагерь Бухенвальд. Через несколько дней Альфреду разрешили вернуться домой при условии, что он немедленно покинет страну. Однако Макс Зильберберг и его жена Йоханна были депортированы в Терезиенштадт, а затем в Освенцим в 1942 году. Оба родителя их сына были объявлены мертвыми в 1945 году.
Реституция бульвара Монмартр, дневной утренник
Открытие немецких архивов в 1990-х годах пролило свет на личности людей, затронутых «еврейскими аукционами», на которых немецких евреев заставляли продавать свое имущество по заниженным ценам. Многие наследники жертв Холокоста внезапно получили возможность добиваться возвращения произведений искусства и других ценностей, захваченных нацистами.
Альфред Зильберберг эмигрировал в Англию со своей женой Гертой, и, хотя он скончался в марте 1984 года, она пережила его и занялась поисками произведений искусства, принадлежавших ее тестю до нацистской эпохи. В 1999 году Герта стала первой британской родственницей жертвы Холокоста, которая вернула произведение искусства в соответствии с принципами Вашингтонской конференции в отношении искусства, разграбленного нацистами.
Изящный каллиграфический рисунок оливковой рощи Ван Гога, L'Olivette (Les Baux), оливковых рощ на фоне Les Alpilles попал из коллекции Макса Зильберберга в коллекцию Национальной галереи Берлина – свидетельство его выдающегося качества. - где он оставался до тех пор, пока его история не стала известна, и в этот момент музей сыграл важную роль в его скорейшей реституции, что стало знаковым случаем в Германии. Работа была продана на Sotheby's в декабре 1999 года за 5.3 миллиона фунтов стерлингов — тогда это была рекордная цена за рисунок, сделанный художником пером и тушью. В то время миссис Зильберберг сказала: «Очевидно, что я не хочу получать фотографии сама. Желаю продолжать жить скромно и тихо до конца своих лет». Доходы от продажи помогли профинансировать поиск других произведений искусства, принадлежавших ее тестю, и рисунок был подарен покупателем Музею современного искусства в Нью-Йорке.
Boulevard Montmartre, matinée de printemps, одна из самых важных работ в оригинальной коллекции Макса Зильберберга, также попала в важную музейную коллекцию. После принудительного аукциона в Берлине в 1935 году работа прошла через несколько рук, пока в 1960 году не была продана Джону и Фрэнсис Л. Леб. В 1985 году Лебс пообещали картину Музею Израиля в Иерусалиме в честь его основателя.
Тедди Коллека и по случаю своего 20-летия, и завещал его Американскому музею друзей Израиля в 1997 году. После четырехмесячного периода интенсивных исследований, предпринятых совместно музеем и представителями Герты Зильберберг в работа была возвращена Герте Зильберберг в 1999 году. В знак признательности за образцовые и новаторские усилия музея в ее интересах
Значение бульвара Монмартр, утренник в творчестве Писсарро
Серия картин Камиля Писсарро с изображением Парижа является одним из высших достижений импрессионизма, занимая свое место рядом с серией Руанского собора Моне и более поздними кувшинками. Он методично работал более двух месяцев над своей серией «Бульвар Монмартр» и особенно высоко ценил эту картину, написав своему дилеру Дюран-Рюэлю: «Я только что получил приглашение от Института Карнеги на выставку этого года: я решил отправить им картину «Бульвар Монмартр, утренник печати… Так что, пожалуйста, не продавайте ее».
Серия картин Писсарро с изображением Парижа, выполненных в последние годы 1890-х годов, была чрезвычайно значительным достижением, которое блестяще пробуждает волнение и зрелище города в конце века. Для художника, который на протяжении всей своей ранней карьеры в первую очередь прославлялся как художник сельской жизни, а не городской среды, серия «Бульвар Монмартр» была среди небольшой группы, которая подтвердила его положение выдающегося художника города.
Художник смог использовать художественные возможности, представленные новым городским пейзажем Парижа, который был создан в результате реконструкции города Османом. Он превозносил художественные возможности в письме своему сыну Люсьену: «Возможно, это не очень эстетично, но я рад, что могу попробовать парижские улицы, которые, как говорят, уродливы, но [на самом деле] такие серебристые, такие яркие, такие полные жизни [...] они такие совершенно современные!» ** Взгляды Писсарро на Париж были сосредоточены главным образом на новых перспективах, которые оказались весьма успешными не только в художественном, но и в критическом и коммерческом плане, поскольку обширная сеть прямых дорог, авеню и бульваров была местом для растущего среднего класса, чей аппетит к современная живопись намного опередила живопись официальной аристократии.
