Так выглядел Нью-Йорк в конце 70-х в состоянии, близком к упадку, но это также было время для появления новой творческой сцены. Внезапно на сцене появляется новое художественное сознание: поколение картин, граффити, хип-хоп, пост-панк, Жан-Мишель Баския и неоэкспрессионизм. И с этой темой Sotheby’s London, 26 июля следующего года. выставляет на аукцион несколько значительных работ из частной нью-йоркской коллекции.
На аукционе будут представлены некоторые из самых известных имен в современном искусстве, в том числе Жан-Мишель Баския, Сесили Браун и Ричард Принс, представленные вместе с Карой Уокер, которая лишь изредка появлялась на вечере аукциона современного искусства, а также Эриком Фишлем и Эллен Галлахер. для кого это будет дебютная вечерняя распродажа современного искусства в Лондоне.
Вопросы расы, сексуальности, пола и политики идентичности пронизывают коллекцию, начиная с ранних работ Ричарда Принса, следуя стремительному взлету Жана-Мишеля Баскии, упиваясь эротизмом Сесили Браун и доходя до насущных расовых дискурсов Эллен Галлахер. и Кара Уокер; 10 работ представлены на аукционе впервые.
Кроме того, будут представлены 13 других работ, в том числе ранний рисунок Дэмиена Херста и работы Лауры Оуэнс, Марка Гротьяна и Ричарда Принса. Совокупный эстимейт всех 23 работ составляет 11,9–16,1 млн фунтов стерлингов.
Лучшие лоты:
масло на льняном холсте
153 190.5 х см.
Примечание в каталоге
Сесили Браун не делает различия между абстракцией и фигурацией; скорее, его работа связана с переводом ощущения в краску. Его картины, привязанные к человеческому телу, раскрывают интимные переходы плоти через созвездие чувственных мазков. Вместе эти знаки жестов и нарисованные ягодицы представляют собой повторение канонической традиции нарисованной обнаженной натуры. Создан в 1999 году, Кожа наших зубов это мясное пиршество, напоминающее изобилие турецкой бани Энгра, провокацию «Девушек» Пикассо, выразительную телесность женщин Виллема де Кунинга и чувственность искривленных тел Фрэнсиса Бэкона. В самом деле, Браун — ничто, если он не осознает остро своего живописного происхождения; тем не менее, его работы заключают в себе больше, чем просто художественные исторические аллюзии. На основе литературных, кино, музыкальных, журнальных и фотографических источников. Браун рисует абсолютно современный телесный опыт.
Эта картина, озаглавленная «Кожа наших зубов» — фраза, напоминающая о спасении от катастрофы, — возможно, является отсылкой к одноименной работе Томаса Уайлдера, получившей премию Пулитцеровская премия для драмы 1943 года. В трех действиях пьеса представляет собой аллегорию бедственного положения человечества; хотя действие происходит в наше время, персонажи черпают вдохновение из классических и мифологических архетипов, в то время как катастрофическое повествование шоу подчеркивает его центральную идею: безжалостную способность человечества выживать - ценой наших зубов. Браун часто давал своим картинам литературные названия. «Дама с собачкой» Антона Чекхова и «Дезертирство цирковыми животными» У. Б. Йейтса — два примера литературных произведений, названия которых были присвоены Брауном картинам, созданным в 2009–10 и 2013 годах соответственно. Кроме того, наряду с литературным миром, отсылки к поп-культуре также играют важную роль для Брауна; например, в 2013 году он приступил к созданию целой серии, основанной на знаменитой фотографии обнаженных женщин, украшающей обложку классического альбома Джими Хендрикса Electric Ladyland (1968).
Выполненная в восхитительных розовых, теплых красных, телесных оттенках и акцентированная желтыми и черными полосами, текущая работа является одной из самых насыщенных в творчестве Брауна; тем не менее, предпринимаются попытки найти явные анатомические включения, которые коварно подчеркивают его работы на холсте. Вместо этого взгляд наблюдателя раскрывается между пустотами и копрологическими скачками, смутно очерчивающими то, что может быть ягодицей, ногой или грудью; каждая часть конечности или тела корчится вместе в переполненной массе бесспорно оргиастического пейзажа Брауна.
Сексуальность с самого начала занимала центральное место в творчестве Брауна.
Его первая выставка в галерее Гагосяна в 1999 году — в том же году, когда была написана работа — называлась «Игра в кожу» и представляла работы, характеризующиеся откровенно сексуальным характером. Как объяснил Браун: «Я думаю, что рисовал много сексуальных картин… чего я хотел — в том смысле, который сейчас кажется мне слишком буквальным, — чтобы краска воплощала те же ощущения, что и тела. Масляная краска очень легко намекает на телесные жидкости и плоть… Я всегда хотел иметь много разных способов что-то сказать… так что вы можете лизнуть краску, которая намекает на очень нежную кожу, но тогда я хочу что-то очень мясистое и приторное рядом с ней. (Сесили Браун в беседе с Габи Вуд в: Gaby Wood, «I Like it Cheap and Nasty», The Guardian, 12 июня 2005 г., онлайн).
Принадлежащая этому же моменту, «Кожа наших зубов» беспорядочно перемещается между разнообразным полем провокационных ассоциаций и значений. Действительно, кожа и зубы названия картины помогают подчеркнуть чувственность композиции Брауна. Кожа и зубы, плоть и кости — субстанция животного человеческого существования — передаются через живописное безумие, в котором границы переходят границы и тело становится пейзажем.
