Эмблема способности Фэн Чжэнцзе описывать фигуры, лица, взгляды и мысли. Его первые картины выглядят как анатомические этюды, где главной частью картины становятся пучки мышц и нервов случайных фигур, это 90-е годы. Его художественные исследования сосредоточены на телесности объемов, а также структуры. Затем все накладывается на округлые лица, как на китайских плакатах XNUMX века, с популярными сценами и пожеланиями счастливого нового года.
Напоминает трафаретных знаменитостей из Уорхол, Картины Фэна отражают видение футуристической поп-музыки. На его общие портреты женщин повлияли рекламные образы с гламурной эстетикой товарного желания. Ни западный, ни китайский по внешности, ле роковые женщины от Feng — это гибрид коммерческой красоты, научно-фантастический продукт глобализации.
Его способность описывать фигуры, лица, взгляды и мысли символична. Его первые картины выглядят как анатомические этюды, где главной частью картины становятся пучки мышц и нервов случайных фигур, это 90-е годы. Его художественные исследования сосредоточены на телесности объемов, а также структуры. Затем все накладывается на округлые лица, как на китайских плакатах XNUMX века, с популярными сценами и пожеланиями счастливого нового года.
И вот таким становится маоизм».поп” для Чжэнцзе, изменяя свои исследования для создания двухмерных изображений, как бы для обозначения поверхностности нового капиталистического общества, где возвышается только видимость, обязательно красивая и совершенная. В его лицах, однако, за пластикой просвечивает пустота чувств, идеалов и абсолютное отсутствие личности. Его сюжеты меняются с годами, становясь более романтичными и реальными, как, например, «Романтическое путешествие №01» 1996 года, портрет невесты с фатой и жемчужным ожерельем.
Серия "Романтический” часто также состоит из мужской фигуры, всегда в счастливый день, когда они соединяются в браке. На заднем плане цветы и херувимы, которые постепенно превращаются в почти мультяшных персонажей. В 1998 году начал свою серию "Мода«, модели с соотношением лица и тела при отсутствии пропорций, где лицо становится огромным главным героем. 2000-е годы характеризуются сериалом «Прохлада«, крошечные и обнаженные женские фигуры, расположенные на плоскостях, как столы, с зелеными губами, ногтями, очками и пластмассовыми игрушками. И, наконец, сериал»Китай Нет.почти все женские сюжеты, где возвышаются только губы, большие и чувственные, но и глаза с их косыми, искаженными или пустыми взглядами, которые, кажется, смотрят ни на что. Женщины с самыми странными прическами, от 30-х годов до других высокотехнологичных форм, волнистыми волосами, которые обрамляют лицо или убраны назад, как будто они мокрые.
Губы — это ключ к чувственности, инструмент соблазнения, а также общения. Где человек, который их наблюдает, вступает в контакт с определенной материальностью. Красные губы на откровенных, почти прозрачных лицах, как канон китайской красоты. Цветовой контраст очень силен, он становится еще более очевидным при сравнении красного и зеленого, двух любимых цветов Фэн Чжэнцзе, цветов китайской традиции, «красной» идеологии и «зеленых» нефритов. Словом, страна, уже двухцветная по культуре.
Связь с модой? Вдохновения не хватает, действительно очевидна ссылка на мир «моды». Но они не подиумные женщины, они скорее похожи на модели мечты, социальной и политической мечты.
