В начале 60-х Ричардсон планировал написать исследование портретов Пикассо и часами проводил с художником, изучая репродукции его работ. Подобно Пикассо, он говорил о сложности своего изобразительного мышления, подчеркивая, например, что портрет Дора Маар также может содержать элементы, относящиеся к ее романтической предшественнице Мари-Терез Вальтер., и его преемница Франсуаза Жило-Ричардсон начали верить, что подробное биографическое рассмотрение портрета Пикассо заполнит значительный пробел в исследованиях Пикассо. Спустя десятилетия он сел за написание того, что должно было стать монументальной многотомной биографией «Жизнь Пикассо».
Однажды Маар сказал Ричардсону, что когда в жизнь Пикассо вошла новая женщина, все изменилось: искусство, дом, поэзия, даже собака. Тем не менее, наблюдение Маара немного вводит в заблуждение, потому что в эпоху каждой последующей музы Пикассо никогда не выбирал какой-то один стиль. Скорее, проникая в воображение Пикассо, каждая женщина служила катализатором для экспериментов с цветом и формой, которые продолжали меняться по мере того, как сдвигались границы отношений. Именно благодаря этому процессу работы Пикассо постоянно изобретались и обновлялись.
Пикассо был так же эклектичен в выборе музы, как и в стиле: богемная Фернанда Оливье; дисциплинировала Ольгу Хохлову; блондинка Венера-Мария-Тереза; страстные художники Дора и Франсуаза; Сильветт Дэвид, молодая женщина с высоким хвостом; и Жаклин Рок, преданная романтическая красавица. Портреты этих женщин Пикассо выражают психологическое озарение, а также драму, которую может раскрыть только глубокая близость. Он рисует всех, как утверждает Лео Штейнберг, не такими, какими они представляют себя миру, а такими, какие они чувствуют внутри. Эти женщины взывают к поэзии, красоте, войне и бедности, изобретательно отражая дух и реальность меняющихся времен. Мемуары опубликовали не только немые музы, Фернанда и Франсуаза; Ольга и Мария-Тереза десятилетиями хранили обширные архивы фотографий и писем; Дора давала интервью исследователям и фотографировала работу и личную жизнь Пикассо. Женщины Пикассо важны для нашего понимания художника и его работ, поскольку они сыграли важную роль в его творческой жизни.
Но кто был сэр Джон Патрик Ричардсон?
Британский искусствовед и биограф Пикассо, он родился в Лондоне в 1924 году и умер в Нью-Йорке в 2019 году. С 1951 по 1962 год он жил в Провансе, Франция, где подружился с Пикассо и его семьей. Результатом этой дружбы стала многотомная книга Ричардсона «Жизнь Пикассо» (1991–). Ричардсон организовал шесть крупных выставок работ Пикассо в Гагосяне. Он сотрудничал с New York Review of Books, New Yorker, Burlington Magazine и Vanity Fair, а также является автором книг «Ученик чародея: Пикассо, Прованс и Дуглас Купер» (1999) и «Священные монстры, священные мастера» (2001). В 1993 году Ричардсон был избран членом Британской академии, а в 1995 году он был назначен профессором искусств Слэйда в Оксфорде. В 2011 году он стал офицером Французского ордена искусств и литературы в знак признания его вклада в продвижение искусства во Франции и во всем мире. В 2012 году за заслуги перед искусством он стал кавалером Ордена Британской империи (KBE).
