Рисунки по фотографии и фигуративные скульптуры, вырезанные из пробки и пенопласта, сделанные из отходов и глины или отлитые из бронзы., с помощью которого Бхабха исследует напряженность между временем, памятью и искоренением. Между научной фантастикой, археологическими находками, римскими руинами и послевоенной утопией художник превращает человеческие фигуры в ухмыляющиеся тотемы, тревожные и зловеще забавные фигуры одновременно. Компания частично вдохновлен «Лотереей в Вавилоне» (1941), рассказом Хорхе Луиса Борхеса, в котором воображаемое общество подавлено системой лотереи, раздающей награды и наказания, и где Компания, несуществующий организм, который решает судьбы людей.
Фотографические рисунки напоминают этих персонажей, которые, кажется, пришли из далекого футуристического царства, а также из затерянной цивилизации. Стоящие фигуры вырезаны из куч темной пробки, источающей едкий запах земли и ее технической противоположности — пенопласта. Эти материалы с твердым и плотным внешним видом, такие как эрозионные камни и свежеизвлеченный мрамор, на самом деле легкие и мягкие и позволяют Бхабхе лепить быстро и спонтанно, не заканчивая.
Лица скульптур Бхабха подобны величественным и пугающим маскам. Окрашенные в пастельные тона — голубые, розовато-лиловые, розовые и зеленые — напоминают граффити, в которых городская грязь смешивается с яркими живописными вмешательствами. Скульптуры Бхабха с их сумасшедшими мультяшными чертами почти одновременно дразнят и предупреждают.
Бхабха давно утверждал, что мир — это апокалипсис, созданный как человеком, так и природой: его награбленные скульптуры кажутся свидетелями некой катастрофы которые им удалось выжить, чтобы рассказать свою историю.
Подобно восседающему на троне фараону или киборгу, пораженному градом шрапнели, сидящая фигура сделана из желтоватой глины, спрессованной в проволочную сетку, пестрых осколков пенопласта, костей игрушечной собаки и ржавых стульев, доставленных из Карачи, места рождения Бхабхи, пойманных в перекрёстном огне внутренних и международных конфликтов.В крупноформатных рисунках Бхабхи человеческие и нечеловеческие фигуры населяют пространство, разделяемое фотографией, коллажем и живописными жестами: их разнородные лица и нечёткие формы словно преследуют пейзажи, городские улицы и архитектурные места. На одном из них сине-бежевая арка мешает фотографии, которую Бхабха сделал в Риме, в Капитолийских музеях, древней статуи собаки с двумя курой белый маячит на заднем плане По случаю выставки, 18 сентября в 18.00 в Национальной галерее современного искусства в Риме состоялась беседа художника с Кристианой Перрелла, директором Центра современного искусства Луичи Печчи в Прато. Беседа, открытая для публики, пройдет на английском языке.
Хума Бхабха родился в 1962 году в Карачи, Пакистан, живет и работает в Покипси, Нью-Йорк. Его работы входят в коллекции Музея современного искусства в Нью-Йорке; Метрополитен-музей, Нью-Йорк; Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк; Художественный музей Бронкса, Нью-Йорк; Музей Хаммера, Лос-Анджелес; Музей изящных искусств, Хьюстон; Центр Помпиду, Париж; Коллекция Марамотти, Реджо-Эмилия, Италия; и Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней. Среди недавних институциональных выставок пронумерованы Хума Бхабха, Художественный музей Аспена, Колорадо (2011–12 гг.); Игроки,Коллекция Марамотти, Реджо-Эмилия, Италия (2012 г.); неестественные истории, MoMA PS1, Нью-Йорк (2012–13 гг.); Мы пришли с миром, Комиссия по садам на крыше, Метрополитен-музей, Нью-Йорк (2018 г.); Другие формы жизни, Современный Остин, Техас (2018–19); И Они живут, Институт современного искусства, Бостон (2019). Бхабха участвовала в выставках Интенсивная близость, Триеннале, Париж (2012); Все будущее мира, 56-я Венецианская биеннале (2015); и на 57-й Международной выставке Карнеги, Художественный музей Карнеги, Питтсбург, Пенсильвания (2018 г.). # HumaBhabha
Изображение на обложке: Хума Бхабха, За рекой, 2019 г. — Пробка, пенопласт, арматура, дерево, акрил и масляная палочка, 103 × 37 × 30 дюймов (261.6 × 94 × 76.2 см) © Huma Bhabha. Фото: Роб МакКивер
