В третьей книге «Фиваиды» римский поэт Статий вспоминает, что именно страх породил богов. Среди них мы часто находим антагонистов между добром и злом, между добром и злом и так далее. Даже в Древнем Египте этот дуализм всегда был силен и часто представлялся между земной жизнью и загробной жизнью. Очарование этой древней и в чем-то загадочной цивилизации не теряет своей актуальности и сильно притягивает кинематограф. Многие из его до сих пор неразгаданных тайн, тайны, скрытые в пирамидах, такие как транскрипции иероглифов, обеспечили бесчисленные сюжеты фильмов и до сих пор очаровывают широкую публику.
"Мамочка" только что появившийся в кинотеатрах подписан режиссером и сценаристом Алекс Курцман, имеет сдержанный производственный путь в жанре фэнтези-экшн (Миссия невыполнима, Звездный путь, внезапно семья и т. д.), и поэтому он человек, который хорошо знает свою работу, свои приемы, правильное время и кадры, чтобы сделать захватывающую кинематографическую историю. И все же то, что мы увидели, вызывает некоторое недоумение, кажется, что мы видим что-то уже известное.
Фильм является ремейком одноименного фильма 1932 года, эпохи, в которой появились Франкештейн и Дракула, и был подписан Карлом Фройндом, оператором-постановщиком Метрополиса Фрица Ланга.Он выходит с тем же названием и занимает всю след: мумия принцессы Ахманет, похороненной далеко от Египта, в Месопотамии, наказанной и проклятой за то, что убила своего отца, который был виновен в том, что не дал ей возглавить царство. Случайное повторное открытие его могилы открывает сценарий угроз, нависших над человечеством. Отъезд предвещает хорошее: мы оказываемся в эпицентре непрекращающейся войны с террористами, уничтожающими тысячелетнее историческое наследие на Ближнем Востоке пулеметными выстрелами и взрывчаткой. Однако вскоре повествование теряет время и путается между деталями и неоправданной медлительностью. Главные герои, Том Круз и Рассел Кроу, изо всех сил стараются придать фильму ритм, который, если не считать привычных сцен дуэлей и драк до последнего кинжала с неопубликованными подводными зомби, дает достаточно скудный результат. Существенное отличие от первой версии фильма в том, что мумия — это персонаж мужского пола, священник, а в сегодняшней версии — женский (прекрасная София Бутелла). Было бы интересно узнать причины смены пола.
Те, у кого в глазах похожие фильмы (один на всех: «В поисках утраченного ковчега»), скоро их забудут. Ничего общего с выдумкой, творчеством, кинематографическим исполнением по сравнению с прославленными прецедентами. Критики до сих пор не приняли его хорошо. Посмотрим в прокате.
