Нам пришлось ждать более 4 лет, смотреть 5 сезонов и проводить бессонные ночи за просмотром десятков серий, чтобы узнать, как произошло крупнейшее телевизионное ограбление третьего тысячелетия, Банк Испании. То есть не столько то, закончился ли и чем закончился большой переворот, сколько знание того, как сложилась бы судьба банды грабителей во время самой популярной кражи в стриминге более чем в 120 странах мира.
Обо всем по порядку: на прошлой неделе мы рассказали вам о старте пятого (и, возможно, последнего) сезона Бумажный дом, распространяемый Netflix. Уже с первого дня, 3 декабря, успех был незамедлительным и гарантированным: по данным Comscore, завершение сериала вошло в число телепрограмм Netflix с наибольшим количеством подписчиков в Италии, а «в день его выхода процент подключенных устройств вырос в 15 раз».
Теперь мы подошли к сути великого переворота: речь идет о том, чтобы выпустить все наружу. золото испанского национального заповедника, «добыча и добыча» которого привела бы страну к банкротству. И это будет краеугольным камнем, чтобы завершить приключение, но не раньше, чем увидеть огненный ад и перестрелки, достойные лучших фильмов о войне. С еще одним небольшим, но принципиальным отличием: когда в определенный момент вы видите сцену с дождем, падающим с открытого потолка, это настоящий дождь, а не искусственный, как это часто бывает на съемках. В той же сцене мы видим, как субъект с большим трудом прикуривает под водой: все это правда. Точно так же, когда вы видите, как металл плавится в тигле, превращаясь сначала в зерна, а затем в слитки, это настоящий сплав, сделанный настоящими плавильщиками, предоставленными для этого случая в качестве дополнительных услуг. И так далее, выдвигая на первый план еще один ключ к успеху карточного домика: абсолютное правдоподобие того, что предлагается на сцене и во всей истории, включая дерзкий способ, используемый для извлечения золота из банка.
Теперь, когда мы увидели и узнали, чем все закончилось, мы можем только сказать, что «они все жили долго и счастливо», не умаляя удивления для тех, кто еще не видел последнюю серию и до сих пор не знает, что случилось с золото и какова судьба членов банды. А пока мы можем рассказать вам о двух документальных фильмах, связанных с сериалом (опять же на Netflix), которые даже сами по себе заслуживают того, чтобы их посмотрели: первый был снят в прошлом году под названием «Бумажный дом: феномен», а второй транслируется параллельно с выходом в эфир пятого сезона и названия «От Токио до Берлина“. Вкратце, два фильма говорят нам и резюмируют, что первые сезоны (переворот на Монетном дворе) представляли собой более «техническое» повествование, в то время как последние предлагали более «эмоциональную» историю, даже если умело всегда сопровождались большим количеством действий.
Первое видео подчеркивает отпечаток первых сезонов или первое ограбление Мадридского монетного двора. Как известно, великий переворот удался, и банда наслаждается плодами стольких усилий. Уже с первых серий сразу понятно, что La casa di carta – это не обычная история об ограблении, а история группы разбойников, одетых в ослепительно красные комбинезоны, которые любят друг друга, милы и сопереживают публике, переплетаются истории любви и споем «Bella ciao» вместе с Маска Сальвадора Дали. Успех телесериала не был немедленным, но он следовал за непрерывной восходящей параболой, и история становилась все более и более захватывающей по мере своего развития. Вероятно, как утверждается в этом первом документальном фильме, импровизация, которая часто встречалась при написании сценария, а также на съемочной площадке, была еще одним ключом к его успеху.
Второй документальный фильм, с другой стороны, содержит всю историческую и сентиментальную часть персонажей, которые, однако, также составили большую часть успеха всей серии. В нем прослеживается история Professore, о его пороках и о его добродетелях, и о его прошлом, и о его будущем хорошо понятны: «Я сын вора, я сам вор и надеюсь, что мой сын вор». Черты самых важных женщин тогда видны против света: Урсула Корберо (Токио), Ициар Итуньо Мартинес (инспектор Ракель Мурильо), Альба Гонсалес Вилла Флорес (Найроби) и, наконец, роскошный Наджва Нимри Уррутикоэтчеа (Алисия Сьерра), которые поддержали архитектуру истории, которая, как правило, в фильмах такого типа преимущественно мужская.
Но все остальные протагонисты были бы обижены, если бы каждый из них, без различия, оказал сильное влияние на общую экономию рассказа и по этой причине добился большого успеха в интересах публики. В центре находится профессор (Альваро Антонио Гарсия Морте), чей разум всегда занят планированием невозможного, с одной стороны, и управлением непредсказуемым, с другой, а между ними всеми его страстями и вниманием к женщинам, которые сначала пытаются на него охотиться. вниз, а затем они подходят к нему вместо этого. На противоположной стороне Полковник Тамаджо (Фернандо Кайо), которому никогда не удается по-настоящему быть «хорошим», каким он должен, или «плохим», каким он мог бы. Вокруг центральных фигур на протяжении всего сериала с момента его создания всегда был огромный хор фигур, людей, личностей, где каждый играл двойную роль: хороший и плохой одновременно, никогда не был слишком плохим и жестоким, чтобы быть ненавистным. и никогда даже так хорошо, потому что они все еще преступники и все еще вооруженные и агрессивные грабители. Та же самая полиция или армия никогда не кажутся полностью «жесткими», какими они должны быть, не говоря уже о таких «хороших», как их изображают.
Теперь, когда (возможно) Бумажный дом закончился и ждем спин-офф на берлин, одного из главных героев, и подобного сериала, который будет снят в Корее, можно просто сказать, что когда ингредиенты истории умело смешаны (точные тексты, очень высокий уровень актерского мастерства, режиссуры и техники съемки), продукт неизбежно сильный и привлекательный. Мы можем добавить элемент, который поднимает планку конкуренции: использование больших капиталов, потраченных на производство, которые могут позволить себе только голливудские мейджоры и как они хорошо учили, когда снимают большие блокбастеры для мирового рынка. Это был бы уже не тот бумажный дом, если бы они не могли рассчитывать на траты без ограничений бюджета. Но это был бы даже не тот карточный домик, если бы в конце истории и главные герои (внутри и вне истории), и зрители не почувствовали укола эмоций при мысли, что приключение закончилось. . Но это чувство бесценно.
