Портные, шляпники и чулочно-носочные изделия, а также стеклодувы, кукловоды и музыканты. Но также горбатые слуги, которые составляют прекрасное зрелище вместе с персонажами калибра Папы Бенедикта XIV и кардинала Сильвио Валенти Гонзага, увековеченных на знаменитой картине Джованни Паоло Паннини.
Выставленные работы принадлежат различным культурным учреждениям (Палаццо Киджи в Ариччи, Национальной академии Сан-Лука, Капитолийскому историческому архиву, Национальной галерее античного искусства в Палаццо Барберини, Центральному институту графики в Риме, Музею Рисорджименто в Риме). Рим и искусство Фонда Cassa di Risparmio di Lucca), а также Отделом эстампов Палаццо Браски.
Карикатура, долгое время считавшаяся второстепенным жанром, тем не менее присутствует в творчестве многих великих художников, от Леонардо до Аннибале Карраччи и Джан Лоренцо Бернини, который во многих отношениях считается истинным инициатором этого своеобразного типа непочтительного портрета. Но только в восемнадцатом веке искусство карикатуры, художественной формы, доверенной почти исключительно рисунку, начало утверждаться, приобретая все более интеллектуальный подход.
Как и в предыдущем столетии, карикатура в Риме восемнадцатого века была направлена на то, чтобы «поразить» не общину, а индивидуальный характер, как видно из плодовитого произведения Пьера Леоне Гецци (1674-1755), бесспорного главного героя этого жанра. , прозванный «Рыцарем карикатур» за способность остроумно изображать характер и обычаи людей из всех слоев общества.
Другим великолепным интерпретатором был папский архитектор Карло Маркионни (1702-1786), который своим добродушным пером посвятил себя карикатуре для развлечения и удовольствия, но с большим графическим качеством и глубиной психологического понимания. Даже один из его учеников, Джузеппе Барбери (1746-1809), усердно культивировал этот жанр параллельно с повседневной деятельностью архитектора, изображая, помимо членов своей семьи, множество персонажей, включая дворян, интеллектуалов, дипломатов, коллекционеры, прелаты, ремесленники и уличные торговцы.
В разных стилях три художника предлагают нам тонкую и проницательную хронику своей эпохи не только с помощью карикатур, но и, прежде всего, с помощью рукописных аннотаций, размещенных на полях рисунков, касающихся общественной и частной жизни изображаемых. персонажи. Этакие «образные дневники», которые своими микроисториями дают нам совершенно необычный и увлекательный социальный срез.
Успешный сезон карикатуры в Риме закончился с концом восемнадцатого века, постепенно вытесненной сатирической карикатурой как иллюстрацией политической прессы и инструментом социальной критики. Следуя примеру первых двух французских сатирических журналов La Caricature (1830-35) и Le Chiarivari (1832-93) – оба были основаны в Париже Шарлем Филипоном и открыты для сотрудничества таких иллюстраторов, как Оноре Домье, Гранвиль, Поль Гаварни – в Риме родилось немало подобных, среди которых выделяется всем известный дон Пирлоне. Социалистический и антиклерикальный по своей природе, он окончательно отказывается от снисходительного тона карикатуры восемнадцатого века в пользу гораздо более непосредственного и острого, с сильной гражданской приверженностью.
