Фонд Бано и муниципалитет Падуи приветствуют мировую премьеру за пределами Португалии, очень важную Коллекция Миро хранится в городе Порто, в резиденции Палаццо Забарелла, в самом сердце Падуи, отл с 10 марта по 22 июля 2018 г..
В своем исследовании материальности Миро мог сравниться, пожалуй, только с Паулем Клее. Безусловно, Миро решительно расширил границы методов художественного производства двадцатого века.
А программа выставки, посвященная трансформации живописных языков, которые каталонский художник начал развивать в первой половине XNUMX-х годов, документирует его художественные метаморфозы в области рисунка, живописи, коллажа и гобелена.
Захватывающая последовательность работ, предложенная выставкой, подчеркивает визуальное мышление Миро, то, как он мог работать со всеми чувствами, от зрения до осязания, и в то же время исследует процессы разработки его творений.
Работы принадлежали Banco Português de Negociós, который в период с 2004 по 2006 год приобрел их у важной японской частной коллекции. В 2008 году Банко был национализирован португальским государством, которое в условиях серьезных экономических трудностей решило выставить престижную коллекцию на рынок. За продажу отвечал Christie's, который в 2014 году решил провести аукцион в своем лондонском офисе.
Это вызвало немедленный протест, и аукцион был сначала отложен, а затем отменен, поэтому работы Миро остались в Португалии. Они были впервые публично выставлены в музее Серралвес в Порту с октября 2016 года по июнь 2017 года на выставке, которую посетило более 240.000 XNUMX человек, и это событие стало одной из самых успешных выставок последнего выставочного сезона в Португалии. Прежде чем попасть в Падую, коллекция также была размещена в Национальном дворце Ажуда в Лиссабоне под тем же названием «Хоан Миро: материальность и метаморфоза».
Это показывает, что Дворец Забарелла предлагает своей аудитории, охватывает период в шесть десятилетий карьеры Жоана Миро, с 1924 по 1981 год. Сосредоточив внимание, в частности, на трансформации изобразительных языков, которые каталонский художник начал развивать в первой половине XNUMX-х годов. Он документирует его художественные метаморфозы в области рисунка, живописи, коллажа и гобелена. Визуальное мышление Миро, то, как он работает с чувствами, от зрения до прикосновения, и процессы разработки его работ можно наблюдать в деталях.
На протяжении всей своей карьеры Жоан Миро (1893–1983) всегда подтверждал важность материальности как основы своей художественной практики. Это не значит, что материалы навязывали ему все аспекты изображения: в разное время он делал сложные подготовительные наброски даже для самых спартанских и, казалось бы, спонтанных работ. Но нет никаких сомнений в том, что отношения между средой и техникой повлияли на все аспекты его творчества, от его первых картин и коллажей до его последних работ в виде скульптур и гобеленов.
Перечень физических опор, используемых Миро за семьдесят лет художественной деятельности, включает традиционные материалы, такие как холст (на подрамнике или без него, рваный, изношенный или перфорированный), различные виды обоев, пергамент, дерево и картон (резной и гофрированный). ), а также стекло, наждачная бумага, джут, пробка, овчина, фиброцемент, латунь, ДСП, Целотекс, медь, алюминиевая фольга и рубероид.
Материалы, которые всегда создают тонкий баланс с подложкой, включают масло, акриловые краски, мелки, пастель, карандаши Конте, графит, яичную темперу, гуашь, акварель, эмалевые краски, тушь, коллаж, трафареты и декали. Инновационно наносится как на традиционные, так и на нетрадиционные основы: гипс, казеин и смола, иногда в сочетании с эклектичным набором обычных предметов и повседневных материалов, таких как линолеум, веревка и нить.
В двойной роли создателя и нарушителя формы модернизма двадцатого века — художника и анти-живописца одновременно — Миро бросил вызов самому понятию специфики медиума, что заслуживает того, чтобы этот обширный обзор эффектно подчеркивал.
Изображение (фрагмент): Жоан Миро, Nature morte au papillon, 18 сентября 1935 года. Бумага, гуашь, тушь, 30.5×37 см. Филипе Брага, © Fundação de Serralves, Порту. Для всех работ Жоана Миро ©Successó Miró by SIAE 2018
