Прости наши долги ****
Есть прямое, явное, осязаемое, визуальное насилие и тонкое, тонкое, разреженное и распространенное. Разница между ними может заключаться в воздействии, в моменте, когда оно проявляется, в доле времени, необходимой для достижения наших физических и психологических рецепторов и, впоследствии, для помещения в область моральной компетентности. На самом деле существует множество случаев, обстоятельств, когда насилие можно оправдать, понять, принять как законное и необходимое. Когда случается, что насильственное поведение и язык приобретают повседневное, социальное и культурное измерение, формируется культура насилия, которая порой кажется столь распространенной и в нашем обществе.
Обо всем этом вам говорят, и это видно, в фильме Антонио Морабито Прости наши долги, со вчерашнего дня в раздаче на Netflix, первый оригинальный несерийный итальянский фильм, созданный онлайн-платформой. История рассказывает о двух персонажах, Марко Джаллини и Клаудио Сантамария в отличной форме, которые занимаются взысканием непогашенных долгов от имени банка. Они обнаруживают, что имеют дело с худшими сторонами человеческой натуры, начиная от жадности и заканчивая беспричинной злобой, где посередине мы можем увидеть экономический кризис, способный согнуть ноги даже тем, кто движим самой доброй волей, чтобы выбраться из него. Фигура Джаллини особенно грубая, агрессивная, очень эффективная в том, чтобы сделать эту роль, такого рода деятельность невыносимой — работой? – что в некоторых аспектах, о которых мы говорим, также может показаться правильным и необходимым. Сантамария, с другой стороны, принимает облик хорошей стороны, лучшей стороны человеческой натуры: внимательного и понимающего, который пытается отличаться от того, кто он есть, но терпит неудачу. Диалоги между ними и с другими главными героями (профессором и официанткой) просто идеальны, им удается дать все достаточные и необходимые элементы, чтобы выделить людей, которые участвуют в истории, и обогатить ее своей сильной человечностью. Все достоверно, эффективно, сразу доходчиво.
История разворачивается образами некоего Рима, который остается на заднем плане, сумеречным, немного отстраненным и рисует подходящий для повествовательного контекста фон. Чтобы подчеркнуть очень тщательную работу над светом и фотографией, стиль настолько эффективен, насколько он подходит для методов просмотра (потоковое телевидение) на платформе Netflix. Возможно, небольшой избыток чувствительности, вытекающий из слишком большого количества Хоппера, во многом метаболизируется как в классических изображениях рисунков и картин, так и на большом экране. Небольшое замечание по звуку: прямой микрофонный вход работает, если его использовать в совершенстве, в противном случае часто получается смесь шумов, которые трудно различить.
Фильм Морабито заслуживает большого внимания и ставит во главу угла качество итальянского кино, которое есть, существует, но которым часто приносятся в жертву кассовые сборы во имя жестокой коммерческой политики. Подход к пост-кино, этой новой эре производства и распространения, в центре которой больше нет классического кино, заслуживает дальнейшего осмысления. Прости наши долги мы увидим его не на большом экране, а удобно устроившись в кресле или путешествуя на планшете. Сам Морабито сказал, что «лучше вставать Netflix в девяноста странах, а не исчезнуть через несколько дней в нескольких театрах». Это нечто совершенно иное, чем в прошлом. Пока рано судить, пока видны только плюсы. А пока мы рады оценить в наилучших возможных условиях высококачественную работу с редким стилистическим вниманием.
