Он будет в центре выставки досье в Gallerie d’Italia – Palazzo Leoni Montanari, музее и культурном центре Банка в Виченце, с 8 октября 2016 года по 11 декабря 2016 года, включенном в маршрут Bellinian, продвигаемый городом.
Маршрут, который в нескольких минутах ходьбы, в самом сердце города, предлагает два других шедевра великого художника: грандиозное Крещение Христа в Санта-Короне и Распятого Христа в Палаццо Кьерикати.
Для Виченцы Преображение представляет собой большое возвращение: это великолепное масло на доске (115 см x 154 см) было заказано Беллини для помещения на алтарь капеллы Фьоккардо в соборе Виченцы.
В 1613 году часовня предназначалась для другого назначения, и работа Беллини была удалена. Позже его можно будет найти в коллекции Фарнезе в Парме. С переходом наследников Фарнезе в Неаполь в 1734 году Беллини также последовал за Карлом Бурбонским. Сначала он был помещен в Королевский дворец, а затем вошел в коллекцию Фарнезиана Каподимонте. Здесь качество картины поразит французских генералов, которые в 1799 году изъяли ее и отправили за Альпы. К счастью, на римской сцене произведение удалось восстановить. Попытка французов присвоить его повторилась в 1806 году, и ей помешал Фердинанд IV, который спас своего Беллини, переведя его в Палермо.
На прекрасной картине преображенный Иисус раскрывает свою божественную природу в присутствии трех апостолов: он облачен в белые одежды, обладающие ясностью, прозрачностью и красотой облаков. Иисус является центром всего композиционного дискурса. Обрамление фронтальное: руки раскрыты, согласно жесту древних молитв, классический и в то же время христианский, властный и нежный.
Пророки «разговаривают» с ним о его неминуемой страсти и смерти. Они помещены по обе стороны от Христа: слева Илия, облаченный в розовое; справа Моисей, одетый в розово-охристую и красную одежду, со свитком в руке.
Но обстановка также поразительна: обширный пейзаж в долинах Венето и По, где можно узнать колокольню базилики Сант-Аполлинаре-ин-Класс и гробницу Теодориха в Равенне, и где можно увидеть перекресток сельской местности. пересеченные тропами, у подножия холмов и гор, теряющихся на горизонте, над небом, изборожденным гонимыми ветром белыми облаками.
Чтобы приветствовать этого «Гостья», который временно возвращается в Виченцу, два других, не менее прославленных, шедевра Джованни Беллини.
Прежде всего, знаменитое Крещение Христа в Санта-Короне. Большой запрестольный образ (4 метра в высоту при основании 263 см) написан маслом на панели и подписан автором на камне внизу. Датированная между 1500 и 1502 годами, она является одной из первых работ художника, демонстрирующих спокойное погружение фигур в окружающее их пространство, пересеченное светом и воздухом.
Сцена построена по традиционной схеме, в которой Иисус находится в центре, лицом к зрителю, а Иоанн Креститель слева крестит его из скалы. Три ангельские фигуры в ярких одеждах, аллегория трех богословских Добродетелей, свидетельствуют об этом событии, а сверху Бог-Отец между херувимами и серафимами посылает голубя Святого Духа.
Работа является шедевром искусства, но это также синтез значений и символов. На картине, например, вода реки останавливается у ног Христа, чтобы не отражаться в ней, так как не может быть более одной божественной фигуры. Вместо этого красный попугай является символом страсти.
Необыкновенный характер алтаря связан с исключительной мягкостью тонов пейзажа и неба, с которых нисходит теплый свет, проникающий в долины вокруг Иордана. Фигуры Христа, Крестителя и трех ангелов окутаны, почти обласканы.
В Палаццо Кьерикати, в связи с его открытием после завершения строительства крыла XNUMX-го века, научный руководитель Джованни Федерико Карло Вилья хотел посвятить чрезвычайно изысканное выставочное досье Христу, распятому на еврейском кладбище, памятнику наследия Палаццо Тиене, резиденции Народный банк Виченцы. Стол также ценен своим исключительным состоянием сохранности и уникальным для представленного предмета. На самом деле мы имеем дело не с «типичным» распятием. Здесь Беллини помещает распятого Христа в одиночестве в совершенно нетипичное окружение, характеризующееся тремя надгробиями, форма и надписи которых выдают еврейство, в загородный пейзаж, близкий к городу, который кажется одновременно реальным и идеальным.
Джованни Вилла, приветствуя эту работу, предоставленную Палаццо Тиене, хотел сделать ее точкой опоры выставки досье, призванной рассказать об изобретении современного пейзажа и поразительном живописном качестве одного из величайших революционеров в истории западного искусства. В выставочных залах будет развиваться история, которая перейдет от архитектурного пейзажа к ботаническому — более тридцати видов, великолепно изображенных Беллини — и, наконец, к анатомическому, в этюде, который делает венецианского художника внимательным экзегетом всех реальных данных.
Таким образом, вокруг трех работ Беллини в Виченце будет проложен путь, чтобы повысить роль первого итальянского художника, которого в свое время занимал художник, настоящего объединителя на одном языке многих художественных диалектов полуострова.
