Работы Этриджа воплощают разнородность фотографической сферы, где постоянно переплетаются языки коммерческой фотографии, изобразительного искусства, массовых изображений и социальных сетей. И точно так же, как эти разные жанры сосуществуют на страницах журналов и на экранах компьютеров, для Этриджа выставка — это возможность объединить различные темы и стили в рамках своей практики, предполагая, что смешения категорий следует не избегать, а принимать.
На этой выставке под названием Святилище открыто до следующего 9 марта, предложенный Гагосяном и поставленный в Гонконге, Этридж перемещается между работой и домом, городом и деревней, работой и отдыхом, переходя от одного кода к другому. Образы перебивают друг друга, как фрагменты разных историй, которые складываются в единое игровое повествование. Эта переделка часто выявляет неожиданные отношения. На автопортрете 2017 года лицо Этриджа, покрытое солнцезащитным кремом, смотрит на свой мобильный телефон в зеркале. Затем ее лицо снова появляется на туловище модели Мариэль Соуза, как будто ее купальник случайно отразил мужчину за камерой.
Многие из включенных фотографий были сделаны в клининговом центре в Бруклине, штат Нью-Йорк, через дорогу от фотостудии, где Этридж часто снимает для проектов по заказу. Изображения рабочих в форме и работа Megerian Rug Cleaners из шести частей Suds and Rugs (2018), на которой видны мыльные пятна, напоминающие насыщенные ковры, контрастируют с фотографиями, сделанными в том же блоке, включая портрет актера Лейкита Стэнфилда с расчесанным и каштановым париком. Таким образом, постановочное и реальное ставятся в равное положение, что затрудняет определение того, какие фотографии являются искренними и являются ли понятия искренности или правды абсолютно уместными.
Темы домашнего хозяйства также присутствуют на всей выставке (на обложке)..
Крупный план четырех красных роз контрастирует с «Флакончиками с таблетками для мамы и папы» (2018), в котором набор лекарств расположен на крапчатой гранитной столешнице, создавая образ романтического сада на фоне обыденной рутины загородной реальности.
Как и на фотографиях Этриджа, значение слова «святилище» резко меняется в зависимости от контекста, будь то иммиграционные дебаты, религиозные объекты или экологические заповедники.. Последний контекст более буквально упоминается на фотографиях животных, включая утку в пруду, пушистую белую кошку с клубком пряжи, плывущего дельфина и черепаху на ярко-оранжевой земле, с надписью «убежище» над изображением мерцающей надписью. буквы вдоль нижнего края панциря черепахи.
Роу Этридж родился в 1969 году в Майами, живет и работает в Нью-Йорке. Коллекции включают Музей современного искусства в Лос-Анджелесе; Институт современного искусства, Бостон; Тейт, Лондон; и Stedelijk Museum voor Actuele Kunst, Гент, Бельгия. Недавние выставки включают «Импульс 4: Роу Этридж», Институт современного искусства, Бостон (2005 г.); Биеннале Уитни 2008 г., Нью-Йорк; Le Consortium, Дижон, Франция (2012 г., поездка в M-Museum Leuven, Бельгия); и ближайший сосед, 3-я биеннале FotoFocus, Центр современного искусства, Цинциннати (2016)
