Дункан скончался в июне прошлого года в возрасте 102 лет и был одним из лучших фотографов журнала Life в XNUMX-х и XNUMX-х годах. Тогда он начал искать новые фотографические языки, свою новую линию. Однажды он решил отправиться на юг Франции, где встретил Пабло Пикассо и завязал дружбу, которой суждено было продлиться долгое время.
Пикассо никогда не скрывал своего скептицизма по отношению к фотографии и говорил: «Здесь кроется трудность», указывая на объектив камеры. В то время как Дункан ответил: «Это правда, даже объект, проходящий через объектив, в конечном итоге доминирует над фотографом. Он может лишь частично манипулировать этой реальностью. Он может его размыть, отфильтровать, увеличить время экспозиции, исправить при проявке и печати. Но художник более свободен. Человеческая изобретательность играет более широкую роль в живописи».
Однако Дюкан понимал, что камере нужно уделять больше внимания, и именно во время посещения выставки Photokina в Кельне в 1962 году он нашел то, что искал. Это была призма, дающая спецэффекты, разработанная берлинской фирмой для пленочных фотоаппаратов. Он поговорил с техническими специалистами компании, а затем провел целую неделю на заводе, лично наблюдая за подготовкой 17 призм и линз с соответствующими устройствами, необходимыми для их установки в его обычную 35-мм камеру.
Линзы имеют формы и узоры, выгравированные на оптическом стекле, из которого они сделаны. Используемые вместе с призмами, они могут разлагать относительное и перекомпоновывать фрагменты в совершенно другом порядке, как это делал бы художник.
До 1972 года Музей американского искусства Уитни в Нью-Йорке никогда не выставлял фотографии, но в этом же году решил посвятить персональную выставку Дункана целый этаж. Среди выставленных работ, 7 цветных с призматической техникой, выделялись еще 12 необычайно реалистичных изображений, сделанных тем же фотографом во Вьетнаме и Корее.
Книга была издана в Италии под названием Prismatic - Discovering a unknown Paris - Fratelli Fabbri Editori [1973].
Так предстает перед нами Париж, превращенный Дунканом в образ как связующее звено между реальностью и абстракцией. Уже написанная история раскрывает себя, указывая на потерянную дорогу, которая воссоединяется.
