В преддверии большой выставки «Марино Марини. Визуальные страсти», которым можно полюбоваться в Палаццо Фаброни с 16 сентября, Фонд Марино Марини предлагает оригинальную память о великом скульпторе через яркие изображения, которые ему посвятил «Фотограф художников» Аурелио Амендола.
Жизнь Марино задокументирована более чем на 2000 изображений. Большинство фотографий были сделаны супругой скульптора Мариной, которая смогла запечатлеть моменты повседневной жизни и профессиональной деятельности Марино вместе со снимками многочисленных поездок, которые пара пережила вместе. Другие изображения, которые также включают ядро исторических фотографий семьи Марини, были сделаны многими разными фотографами, среди которых выделяются некоторые имена, которые сделали историю фотографии во второй половине двадцатого века особенно заметной. Среди многих Герберт Лист, Уго Мулас, Ирвинг Пенн и Аурелио Амендола.
Первая встреча между ними произошла в 1966 году по случаю большой выставки Марини в Палаццо Венеция в Риме.
Два года спустя творческое сотрудничество скульптора и фотографа возобновилось в Форте-дей-Марми и с этого момента продолжалось до самых последних лет жизни Марини.
В 1972 году эти первые изображения объединились в книгу о скульптуре. К этой серии относится культовое фото, на котором скульптор запечатлен с белой лошадью на пляже Форте-дей-Марми. Годы спустя Амендола захотел включить его в каталог своей миланской выставки «L'occhio indiscreto» — название, предвосхищающее название фильма Говарда Франклина, вдохновленного фигурой фотографа Артура Феллига, известного благодаря имя Уиджи.
И именно этот образ Мария Тереза Този, директор Фонда Марини, выбрала для открытия этой ретроспективы. Рядом с ним появляются мастера в миланской мастерской или застревают рядом с какими-то своими работами или снова в каменоломнях Анро во время работы над крупными каменными скульптурами.
На выставке представлены прежде всего кадры, на которых Марини работает, но есть и другие, посвященные его повседневной жизни, например, он посещает Пистойю вместе со своей сестрой-близнецом Эгле и Мариной.
То, что предлагает Палаццо дель Тау, на самом деле представляет собой двойную выставку. С одной стороны документация, посвященная работе и повседневной жизни Марино Марини. С другой стороны, ретроспектива большой страницы фотографии, свидетельство искусства фотографа Амендолы, который, как немногие другие, умел рассказывать об искусстве, в частности о скульптуре.
За свою долгую карьеру фотографа Аурелио Амендола посвятил себя в основном современному искусству, увековечив великих людей ХХ века: Марино Марини, Бурри, Манцу, Фаббри, Чероли, Ванги, Кунеллис Де Кирико, Лихтенштейн, Помодоро, Скифано, Уорхол, чтобы упомянуть лишь некоторые.
При сравнении со скульптурой и архитектурой объектив Аурелио Амендолы становится мастерским.
В первую очередь с современной скульптурой. Но и с великими мастерами итальянского Возрождения: Якопо Делла Кверча, Микеланджело и Донателло.
Как мало кому удавалось, Амендола «перечитывал» отдельные шедевры и памятники, от кафедры Пистойи работы Джованни Пизано до фриза Делла Роббиа в Оспедале дель Чеппо, а также в Пистойе, Санта-Мария-делла-Спина и баптистерии в Пизе. в Сан-Пьетро в Ватикане.
Кампания на соборе Святого Петра породила серию, посвященную великим темам итальянского искусства, прочитанным с личной точки зрения фотографа.
Его было и остается всегда новое, оригинальное иконографическое прочтение, выверенное по «срезу» и конкретным потребностям проекта, с использованием редкого случая беспрепятственного контакта с произведениями искусства и памятниками.
В случае с Марини, а также с Альберто Бурри происходит нечто большее, эффект, катализируемый встречей настоящих художников. Энергия, из которой рождаются образы огромной вызывающей силы. Как те, что представлены на этой увлекательной выставке в Пистойе.
