В последние годы работу Виногранда (1928–1984) несколько раз сравнивали с работой Вивиан Майер. Он тоже, как ныне известная няня-фотограф, работал на улицах Нью-Йорка с начала XNUMX-х годов, занимаясь кропотливой и навязчивой репортажной работой.
Виногранд был одним из самых важных летописцев американского общества, а также одним из самых известных международных фотографов шестидесятых и семидесятых годов. На его взгляд на привычки граждан США, явно рассеянный, почти случайный, часто ироничный, прежде всего повлияла социальная фотография Роберта Франка и Уокера Эванса, которую он переосмыслил в новой и радикальной форме.
Виногранд определил в безымянных жителях американских городов идеального субъекта, чтобы наполнить содержанием его видение мира, рассказывая побочные истории, без сценария или поворотов сюжета, всегда запечатленные в общественных местах: в парках, в зоопарке, в торговых центрах, в музеях, в аэропортах или на политических митингах и спортивных мероприятиях.
Его техника характеризуется использованием широкоугольных объективов. Многочисленные дошедшие до нас экземпляры демонстрируют, как Виногранд добровольно добивался наличия внешнего по отношению к предмету пространства, часто форсируя наклон камеры. Как неоднократно писалось, было бы неправильно отмахиваться от этих фонов как от второстепенных элементов, как от неуместного визуального «шума». Согласно первоначальному видению Виногранда, внешние детали, включенные в кадр фотографии, вместо этого способствовали увеличению силы и смысла изображаемого предмета.
Выставка в MAN, курируемая Лолой Гарридо, созданная в сотрудничестве с diChroma Photography, впервые в Италии представляет полную коллекцию фотографий, которые в 1975 году вошли в знаменитую книгу «Женщины прекрасны». который сегодня стал культовым объектом. Мгновенные изображения, представленные здесь через серию оригинальных принтов, воспевают женскую фигуру аутентичным взглядом, в котором смешаны восхищение и ирония, благоговение и сарказм.
Спорное произведение во многих отношениях, параллельное произведению поэтов поколения битников, которое не избежало резкой критики. В самом деле, если в глазах одних толкователей фотографии предстали как радостное размышление о женской эмансипации и чувственности, то других – благодаря наличию стройных фигур, в платьях без рукавов или мини-юбках, или благодаря затянувшемуся взгляду Виногранда. на груди и ягодицах — вместо этого они ощущались как искривленное выражение мужественного и женоненавистнического видения.
Что кажется очевидным, так это то, что это не поверхностное размышление о новых концепциях красоты, а скорее описание социальных последствий американской контркультуры, а также заявление о поддержке прав и свобод женщин в то время, когда пуританский консерватизм казался чтобы поставить под сомнение некоторые из наиболее важных послевоенных достижений. Известный фотограф Джоэл Мейеровиц говорил об «ударе и объятии одновременно: он — противоречие, и образы противоречивы».
Гарри Виногранд (1928-1984) родился в семье рабочего в Бронксе. Он начинает фотографировать во время службы в армии. Он изучал живопись в Городском колледже Нью-Йорка и фотографию в Колумбийском университете. В 1949 году он прошел курс фотожурналистики в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке, а с 1952 по 1969 год работал внештатным фотожурналистом. Его первая важная выставка состоялась в MOMA в 1963 году. В 1966 году он выставил свои фотографии на выставке «На пути к социальному ландшафту» в Доме Джорджа Истмана в Рочестере вместе с Ли Фридлендером, другом и попутчиком. С ним и с Дианой Арбус она принимала участие в выставке «Новые документы» (МоМА, 1967). Он трижды (1964, 1969, 1979) выигрывал стипендию Гуггенхайма и один раз (1979) — премию Национального фонда искусств. Документальные фотографии Гарри Виногранда публиковались в таких журналах, как Sports Illustrated, Fortune и Life. После своей смерти в 1984 году от рака он оставил после себя огромный архив изображений, многие из которых так и не были проявлены. Некоторые из них были собраны, выставлены и опубликованы MOMA в сборнике Winogrand. Вымыслы из реального мира (1988). Работы Виногранда присутствуют в коллекциях самых значимых музеев мира, таких как МОМА в Нью-Йорке, Тейт Модерн в Лондоне, Центр Помпиду в Париже.
