Выставка с помощью 100 изображений, оригинальных фотографий и документального видео рассказывает историю рассказчика двадцатого века из Пьяченцы и новатора фотографического языка.
На выставке, курируемой Донателлой Феррари, Роберто Дассони, Маурицио Каваллони, организованной Фондом Пьяченца и Виджевано, под патронажем муниципалитета Пьяченцы, в сотрудничестве с Музеем фотографии и визуальных коммуникаций Пьяченцы, представлены 100 фотографий, тарелок. оригиналы и документальное видео, снятое Джанни Кроче за сорок лет работы, с 1921 года, когда он открыл свою студию на Корсо Витторио Эмануэле в Пьяченце, до первой половины шестидесятых годов.
Хотя Джанни Кроче придерживается истории своего города, образы Джанни Кроче пристально смотрят на итальянские и европейские эксперименты ХХ века. В своих кадрах Кроче не возвращает простую и непосредственную хронику реальности, а использует городской фон в качестве фона, на котором репрезентирует реальность и свои собственные истории, интерпретированные главными героями общественной жизни, будь то аристократы или скромные люди, делая маленькие страсти, истории, личные и коллективные воспоминания.
Программа выставки разделена на семь разделов и охватывает такие темы, как архитектура, запечатленная не в голых конструктивных данных, а как эксперименты с отсылками к впечатлениям, атмосферам, абстракции реальности. Основные архитектурные сооружения, построенные в Пьяченце между двумя войнами, такие как средняя школа Джойя Марио Баччокки, научная средняя школа Луиджи Моретти, галерея Риччи Одди, так и не были полностью сданы; внимание скорее уделяется архитектурным играм или, в других случаях, например, крипте собора или трапезной коллегии Альберони, метафизической чистоте, напоминающей упорядоченный ряд колонн.
И снова портреты, датируемые двадцатыми и тридцатыми годами прошлого века, в которых на фоне, созданном городом, он позирует и заставляет действовать реальных персонажей с их четкой социальной ролью. Кроче ищет не реальность, а скорее личную интерпретацию, как если бы главные герои его фотографий были свидетелями почти идиллической эпохи, когда красота представляет огромную ценность. Неслучайно Кроче вмешался карандашом прямо в пластины, чтобы скрыть морщины на лицах и сделать лица вневременными и бездушными, оставив задачу определения эпохи одной только одежде.
Особенно интересны и любопытны разделы, посвященные фашистской субботе, или, вернее, гимнастическим демонстрациям Ventennio, где «олимпийские» позы мальчиков служили режиму, чтобы сделать политическое событие запоминающимся, или, опять же, Незримым городом, с проблески, лишенные человеческих фигур и с сильными контрастами света и тени, или Minimi sguardi, повествующие о гражданском и экономическом подъеме 50-х и 60-х годов.
Выставка сопровождается видеоинсталляциями и документальным фильмом о человеческой и профессиональной фигуре Кроче, снятым режиссером Роберто Дассони с интервью с Даниэле Панчироли, Анджелой Мадесани, Паоло Барбаро, Маурицио Каваллони, Уильямом Ксеррой, Паоло Далла Ноче, Росселлой Виллани и другими. .
В каталоге, опубликованном Фотоархивом Маурицио Каваллони Croce Photographic Archive, представлены тексты Донателлы Феррари и Даниэле Панчироли.
Джанни Кроче
Родившийся в Лоди в 1896 году, после технического обучения он поступил в студию Джузеппе Марчи в качестве сотрудника, известного представителя свободы фотографии. В 1921 году он переехал в Пьяченцу, где открыл собственную фотостудию и специализировался на портретах. В этот период он также начал свою деятельность в качестве художника, встречаясь и часто посещая других художников из Пьяченцы и связываясь, в частности, с Ботом, Риккетти, Арригони, Кавальери. Деятельность его студии продолжается до 1976 года, но он продолжит сотрудничество до 1980 года со своими преемниками Маурицио Каваллони, ныне хранителем архива Кроче, и Франко Панталеони.
