До пятницы 29 марта на Бывшая церковь Сан-Пьер-Скераджо можно полюбоваться реставрацией трех самых старых панно в Галерея Уффици полностью финансируется Ассоциацией друзей Уффици.
Это два расписных креста: первый, относящийся к пизанской культуре XII века (Кроче 432, по инвентарному номеру) и, второй, краеугольный камень флорентийской живописи середины 200-х годов, приписываемый так называемому Мастеру Креста 434. им, диптих середины XNUMX века, изображающий Распятие и Мадонну с младенцем и святых, приписываемых Бонавентуре Берлингьери.
В будущем запланирована новая планировка Зала 1 галереи Уффици, в которой два креста и диптих должным образом выдвинуты на первый план. Выставка, сопровождающая выставку, завершает на уровне совершенства, фактически и символически, период, проведенный Анджело. Тартуфери в качестве заместителя директора Галереи и директора Отдела живописи Средневековья и раннего Возрождения: период, когда многие из них были его инициативами — их примером является директор Антонио Натали — сохранить, сделать известным и заставить людей любить так, как они того заслуживают. часть коллекций, представляющая собой «учебник» по истории искусства тринадцатого и четырнадцатого веков и ранее. Я благодарен Друзьям Уффици за то, что они с их обычной предусмотрительностью и великодушием приняли предложение восстановить эти два краеугольных камня живописи до Джотто».
Добавляет директор галереи Уффици Антонио Натали – это выставка небольшого размера, одна из тех, которые, однако, хотелось бы видеть часто, хотя бы для того, чтобы иметь возможность насладиться тем, что выставлено, как следует. Несколько работ и несколько важных инструкций по их прочтению. Тем не менее, это исторически важные произведения с высоким поэтическим содержанием». «Из трех произведений, реставрированных по этому случаю, - говорит Анджело Тартуфери, директор Отдела живописи от средневековья до 432 века, - Расписанный крест № 1240. является одним из самых красивых и важных произведений ранней итальянской живописи. Эта удивительная со многих точек зрения картина — высочайшая «кустарная» изысканность исполнения, блеск хроматической гаммы, поразительная рисовальная способность — наиболее достоверная датировка которой все же должна быть отнесена к середине XII в. в настоящее время в очень удовлетворительных условиях хранения. Большое историческое значение имеет также другой большой отреставрированный расписной крест, датируемый примерно 434 годом, который дал свое имя так называемому «Мастеру креста н. XNUMX» Уффици, личность культурного происхождения из Лукки, которая значительно повлияла на обучение Коппо ди Марковальдо, самого известного флорентийского художника до появления Чимабуэ.
Наконец, диптих художника из Луккезе Бонавентуры Берлингьери, который можно датировать примерно серединой XIII века, также важен для его морфологической типологии. На самом деле это большой диптих, который, вероятно, служил переносным алтарем для религиозных церемоний. Работа происходит из монастыря Санта-Кьяра в Лукке». Как заявила президент Амичи дельи Уффици Мария Виттория Римботти, «Амичи дельи Уффици продолжают свою работу по патронажу, уделяя обычное внимание необходимости восстановления, повторного открытия и улучшение шедевров Галереи.
Две реставрации, которые подтверждают нашу готовность к новому квалификационному проекту, еще раз готовы бросить вызов неблагоприятным временам, чтобы оставаться рядом с потребностями нашей Галереи и нашей миссией».
РЕСТАВРАЦИИ
Первый нарисованный крест (Кроче 432), шедевр, принадлежащий пизанской культуре середины двенадцатого века, ученые считают, что он имеет большое значение для развития средневековой живописи в Италии. В работе предлагается широкий спектр стилистических отсылок в контексте интенсивного культурного обращения, зафиксированного в тот период в бассейне Средиземного моря: от сиро-армянской миниатюры до икон горы Синай, до сицилийской мозаики и расписного деревянного потолка. Палатинской капеллы в Палермо, работа художников-мусульман.Очистка Риты Альзени, восстановление опоры Роберто Буда и интеграция позолоты Авивом Фюрстом дадут понять очень высокое качество исполнения.
Второй нарисованный крест (Кроче 434) является краеугольным камнем флорентийской живописи середины 434 века, приписываемым именно Мастеру Креста XNUMX деятелям культурного происхождения из Лукки, оказавшим большое влияние на молодого живописца Коппо ди Марковальдо, предшественника Чимабуэ. Очистка картины, проведенная Сильвией Вердианелли, восстановила прекрасную читабельность текста, имеющего огромное значение для древней флорентийской живописи.
Третья работа представляет собой диптих середины 1290 века, приписываемый Бонавентуре Берлингьери, сыну Берлингьеро, прародителю лукканской живописи, изображающий Мадонну с младенцем со святыми и Распятие. Вмешательство, проведенное Манолой Бернини, позволило восстановить хорошую разборчивость произведения, которое примерно через тридцать лет после его выполнения около XNUMX года подверглось интересному вмешательству стилистически-культурного «обновления» в лицах Мадонны с младенцем. художником, которого, вероятно, можно идентифицировать с Деодато Орланди из Лукки.
