«Кино в городских пространствах», или «Взгляд на город» как отражение состояния человека. Это два обзора, которые следует упомянуть в 43-м выпуске Laceno d'oro. Кинофестиваль в Авеллино завершается 9 декабря, и с представленными короткометражными фильмами он поднимает свой взор на среду реальной жизни.
Художественный вклад в понимание городов, их жителей, их проблем. Подборка произведений необычайной актуальности, пересекающих дискуссию о качестве жизни и социальных преобразованиях. Словом, за экспериментом стоит следить с интересом.
Разумеется, на этих двух обзорах Laceno не заканчивается. Это одно из древнейших проявлений кинематографа, рожденное сотрудничеством писателя Джеймс Д`Онофрио, журналист и сценарист морские Камилло, при поддержке Пристань Пол Пазолини. Чтобы придать ему преемственность, сегодня существует кружок культуры кино воображения, которым руководит Тонино Спаньоло. В течение шести дней мероприятий, которые начались 3 декабря, также проводятся три конкурса, посвященных полнометражным фильмам молодых талантов, и Doc Laceno d'oro, предназначенный для документальных фильмов всех видов. Художественные просторы поистине безграничны, а обстановка «зеленой Ирпинии», несмотря на то, что мы находимся в середине зимы, очень наводит на размышления. На двух выставках, курируемых журналом «Cinema Sud», представлены исторические фотографии, афиши и плакаты со специальной ретроспективой «Фабрики Леоне», посвященной тридцатилетию со дня смерти Серджио Леоне. Юбилей выпадает на следующий год, но организаторы хотели предварить всех более чем 30 красивыми фотографиями из семейного архива. Однако у мастера были корни в этих краях. Его отец Винченцо Леоне родился в Торелья-деи-Ломбарди. Всего в нескольких километрах от Авеллино, который таким образом хотел отпраздновать свою международную известность. Мы еще упомянем выставку «Долгий путь итальянского кино», историю нашего кино с 1936 по 1956 год и «Спацио Кампания» с 17 местными постановками.
Возвращаясь к городским пространствам, слова организаторов отрезвляют. Творческие усилия по составлению карт и переопределению ежедневных периметров заслуживают представления публике. Кино – это инструмент переосмысления отношений строительства и окружающей среды, человека и ландшафта. Кинематографическая история не может игнорировать контекст, в котором происходит действие сюжета. Сеттинг является предпосылкой сценария, и повествования становятся убедительными только в том случае, если они реальны. Бедный район, хаотичный город, опустошенная земля, озверевшая площадь с актерами и камерой стоят гораздо больше, чем лозунг или сбор подписей. Особенно во времена великих преобразований.
