Это тема Жить, последняя работа подписана Франческа Арчибуджи с основными исполнителями хорошо (как обычно и очевидно) Микаэла Рамазотти и Адриано Джаннини. Следует отметить двух персонажей, заслуживающих внимания: первый – Марчелло Фонте, актерское откровение/феномен Dogman, вторая - маленькая девочка Лусилла (Элиза Микколи), которая уже осваивает ремесло как одна из своих непревзойденных коллег.
История столь же проста, сколь и хрупка: в анонимном римском пригороде, рядных домах мелкого и среднего класса живет непростая семья: отец, внештатный журналист без искусства (лишь в конце покажет нить достоинство), вторая жена, Сьюзи «свалволата» всегда в бегах, взволнованная и неистовая настолько, насколько ей нужна привязанность, которую она не получает от своего партнера, который вместо этого обращает ее на ирландскую няню, с которой у нее полностью сексуальный роман. , сухой как леденец на палочке. На заднем плане овдовевший доктор, тоже ищущий привязанности, и маленькая девочка, ищущая исцеления, в то время как тревожный персонаж, Перинд, наблюдает за этой причудливой «семьей». Действие фильма разворачивается без повода и без оправдания: он выглядит как собрание заметок, собранных почти везде, в истории режиссера и ее фильмов, в обыденных (а иногда и банальных) повествованиях о Риме, столь же прекрасном, сколь и беспорядочном. , пропитанный тем гораздо большим и тем меньшим, что делает его своим богатством. Мы видим и говорим о порочных заговорах прежде всего между членами этой «семьи», а затем между политиками и предпринимателями, о привычках богатых и бесшабашных молодых людей из Париолини (округ Рима), занимающихся кокаином, и о респектабельном, но сомнительном адвокате дед занимается странными привычками знакомств с виадо и трансвеститами. Словом, семейная картина с интерьерами и экстерьерами несколько проблематична, мягко говоря. Так или иначе, ни у кого не выходит хорошо: все хрупкие и бедные, и, как мы уже говорили, только те, кто наблюдает со стороны, те, кто не участвует в реальной жизни, актеры второго плана, принимают на себя достоинство.
Тема в том, как поступить с нарративом такого рода. Archibugi в хорошей компании с большей частью современного итальянского кино предлагает такое «фотографическое» прочтение. Это, по сути, короткие и импровизированные, асептические, как скальпель, кадры на очень сложную социальную и культурную динамику, объективно очень сложно обобщить в 100 минут кино. Все вроде как обычно без ответов и без предложений. Конечно, это не должно исходить с большого экрана, но с момента, когда мы хотим обратиться к этому вопросу, мы можем ожидать чего-то большего, чем обычный рефрен о кризисе семьи и буржуазии.
За Жить, из этой категории кинематографического повествования существуют бесчисленные и яркие прецеденты, которые позволяют нам сделать правомерными столь же беспощадные сравнения: чтобы отправиться в далекое прошлое, мы упоминаем наугад, Сдержанный шармeбуржуазии Луис Бунюэль (1972) и Семейная группа с интерьером (1974) Лукино Висконти. Чтобы добраться до нашего дня и семейных воспоминаний: Отдыхающие (2019) Валерия Бруни Немцы и, еще до этого, разрушительный Совершенные незнакомцы (2016) Паоло Дженовезе.
