Мы знаем Бэкона и его творчество за великолепную способность улавливать психологические глубины, мучительные образы человеческого бытия в его портретах, в то время как в этих двух этюдах автопортрета мы также находим своего рода экстравагантность, которая делает эту работу почти уникальной в своем роде. производство художника. Здесь мы видим воодушевленного Фрэнсиса Бэкона на пороге ретроспективы своей карьеры в Большом дворце в 1971 году (Бэкон был лишь вторым живым художником после Пикассо) и борющегося со своими отношениями с Джорджем Дайером, чье самоубийство год спустя мучило Бэкона ( и его искусство) на десятилетия вперед.
Малоизвестная широкой публике, эта работа до этого выставлялась только дважды — сначала в Большом дворце в 1971 году, а затем совсем недавно на выставке малых портретных исследований Marlborough Fine Art в 1993 году. Подтверждая особенность двух этюдов для автопортрета (1970), также то, что эта картина является обложкой книги «Фрэнсис Бэкон: портреты и автопортрет Милана Кундеры».
Шедевр самоанализа, с драматическими мазками Бэкона, как в палитре импрессионистов.
Бэкон создал только два других автопортрета в этом двойном формате. Один из них, «Два этюда для автопортрета» (1977), был продан на Sotheby's в феврале 2015 года за 14,7 миллиона фунтов стерлингов (22,4 миллиона долларов).
2016 год станет для Бэкона особенным: выставки его работ запланированы на форуме Гримальди в Монако (при поддержке Sotheby's), в галерее Тейт в Ливерпуле и в музее Гетти в Лос-Анджелесе. Самая значительная публикация о художнике «Фрэнсис Бэкон: Каталог резонов» под редакцией Мартина Харрисона будет представлена в ближайшие месяцы и, как ожидается, будет содержать не менее 100 неопубликованных работ художника.
