Выставка «Домашние ужасы», организованная Биллом Пауэрсом, представлена Гагосяном в Нью-Йорке. На выставке представлены работы Натали Болл, Луиза Бонне, Джинни Кейси, Женив Фиггис, Ева Юшкевич, Таня Меррилл, Шейх Ндиайе, Рене Рикар, Полин Шоу, Люсьен Смит (с Гленном О'Брайеном), Вон Спанн и Хлоя Уайз. На этой выставке представлены многие молодые и начинающие художники, в том числе множество специально заказанных работ.
Слово «домашнее» имеет здесь мощное двойное значение, намекая на непреднамеренные последствия, которые могут возникнуть — в частной жизни и в более широкой социальной и культурной жизни — когда внутренние тревоги встречаются с внешним давлением.
Ндиайе и Спанн преодолевают опасности политических беспорядков, переворачивая с ног на голову знакомые образы культурной стабильности: офис государственной газеты Сенегала в руинах после антиправительственного протеста; американский флаг, деконструированный и собранный с единственной зловещей надвигающейся звездой. Работа со структурами сокрытия и видимости, Фиггис и Юшкевич создают сюрреалистичные и неудобные сцены физического и социального подавления. Омерзительная, психоделическая картина Фиггиса, на которой изображена хорошо одетая семья, высмеивает ритуал аристократической портретной живописи. Юшкевич пародирует портрет мадам Сен-Анж Шеврие Луи Леопольда Буальи в пейзаже (1807 г.), задушив главную героиню тканью и листвой, обернутой вокруг ее головы.
В качестве подрывного намека на традицию изображения мертвой дичи в академических натюрмортах, «Кот с угрем и улиткой» Меррилла (2019) вместо этого представляет момент, когда объекты художника вырываются из тщательно составленной картины. Меррилл оживляет когда-то безжизненные формы кошки, угря и улитки, позволяя им навязывать друг другу присущие им жестокие наклонности. В то время как сюжет Меррилла и приглушенная цветовая палитра создают мрачное напоминание, его свободные, нерегулярные мазки наполняют сцену очень живой, неистовой энергией.
Насыщенные физиологической драмой, мясистые, задрапированные тканью формы «Интерьер Бонне с розовым одеялом» (2019) преувеличивают контуры человеческого тела до предела узнаваемости. Его навязчивая композиция наводит на мысль, что в повседневной жизни только тончайший покров поместья скрывает гротеск от глаз.
