Это ядро очень специфических работ Страццы, которые он в основном посвятил геометрии Космати, высококвалифицированных римских мастеров по мрамору, которые в первые два столетия после XNUMX года украшали церкви и дворцы произведениями абсолютного мастерства, опираясь на более древние венецианские византийские модели.
«На этой выставке великого художника и великого коллекционера спустя столетие объединяют два общих фактора: покровительство и страсть к старинному мрамору», — подчеркивает Клаудия Кремонини, директор Cà d'Oro и со-куратор. выставки.
Франкетти отправился прямо в одно из символических зданий Венеции, Ca 'd'Oro, которое он купил и подарил государству в 1916 году. Страццу привлекали мозаичные полы римских базилик в годы Второй мировой войны.
Реальность, символ и абстракция сливаются воедино, объединенные страстью к драгоценным камням, яростно собранным Джорджо Франкетти между Римом и Флоренцией и с любовью собранным им на полу Ca d'Oro; созерцаемой, скопированной Стразой в трудные годы утраченной гармонии и переработанной спустя десятилетия, между семидесятыми и восьмидесятыми: цветные геометрии, всплывающие на поверхность в памяти и из души.
Интерес Страцца к Cosmati проистекает из той инкунабулы вдохновения, которой был футуризм: с которым он познакомился под руководством Филиппо Томмазо Маринетти.
Порфировые колеса с круглыми полосами должны были быть знакомы аэрографу, который действительно был пилотом авиации. Размышления о движении, пространстве и свете, об отношениях с другими искусствами, особенно с музыкой, всегда будут в центре размышлений Страццы, его знаков, как изобразительных, так и графических, и начинаются с этого юношеского и очень раннего опыта.
«Благодаря Guido Strazza для Ca' d'Oro, — подчеркивает Даниэла Феррара, директор музея Polo Museale Veneto и со-куратор выставки, — публике предлагается подлинная связь между древним искусством и современным искусством. Искренняя любовная связь между архитектурной иконой, уже обновленной Джорджо Франкетти в начале двадцатого века, и работой Гвидо Страцца в ее идеальном и современном продолжении вневременных мыслей».
По случаю выставки престижного корпуса произведений Гвидо Страцца Клаудиа Кремонини решила предложить публике в вызывающем воспоминания диалоге между древними и современными произведениями ядро свидетельств раннесредневековых мастеров-каменотесов, наследие венецианского Музей. Значит, не только знаменитые полы в стиле косматеск. Но также и в прямом и формально строгом родстве с некоторыми частями дара, каменными осколками, керамикой, архитектурными элементами самого Ca d’Oro или вставленными в него бароном Франкетти, которые в своем большинстве никогда не подвергались воздействию общественность.
«Эта выставка, – подчеркивает директор галереи, – демонстрирует соответствие между выставленными здесь произведениями Страццы, «Сеньи ди Рома» и «Пьетре ди Венеция» Ка’ д'Оро и, в частности, с два из чудес, созданных для него Франкетти: часовня Мантенья, покрытая драгоценным мрамором с прожилками, и мозаичный пол атриума. Подтвердить диалектическую связь между оригинальной моделью и созданием новых произведений, свидетельством чего сегодня является сам Ca' d'Oro».
