Жесткий, сильный, насыщенный фильм, какой редко можно увидеть на наших экранах. Так тяжело, как может представить только реальность. Настолько сильной, насколько может быть физическая и нравственная боль, и настолько плотной, насколько могут понять те, кто знает профессию кино. Давайте поговорим о Детройт, выпущенный в последние дни в итальянских кинотеатрах режиссером Кэтрин Энн Бигелоу, первой женщиной, получившей «Оскар» с Шкафчик для ранений. Также она подписала один из культовых фильмов 90-х: Point Break – Точка разрыва.
На ум приходит Артур Шопенгауэр, когда он напоминает нам, что «самое ничтожное настоящее имеет по сравнению с ничтожнейшим прошлым преимущество действительности», и именно в этих выражениях тема, предложенная Детройт, название крупного промышленного города, где расположены основные американские автомобильные предприятия. Фильм рассказывает о путешествии, которое проявляется только в недавней истории несправедливости и неравенства между людьми, независимо от цвета их кожи. Тысячи чернокожих стекались в это социально и экономически сложное место в 60-х годах в поисках работы, будущего и безопасности, которых они не могли найти.
История касается драматических событий, которые произошли в городе Детройт, штат Мичиган, в июле 67 года, в разгар великих сражений за утверждение гражданских прав в Соединенных Штатах. Всего через год в Мемфисе был убит Мартин Лютер Кинг. В частности, в фильме рассказывается довольно неизвестная остальному миру история: во время беспорядков в мотеле, где, по подозрению, были произведены выстрелы, после взлома от рук полицейских были убиты трое чернокожих. , расистский и ненавистный. Позже они будут арестованы и преданы суду.
Мы больше ничего не добавляем по существу истории не потому, что должны быть какие-то сюрпризы, которые мы не хотим раскрывать, а только потому, что, по правде говоря, для такого типа истории, возможно, еще не было сказано заключительного слова. написано. Действие фильма происходит с тоном, который некоторые критики определяют как «мускулистый», поскольку камера способна дать зрителю дозу адреналина выше, чем в среднем в любом банальном боевике. Говоря о камерах, следует упомянуть использование прямых, плечевых, исключительно емких камер. И все это с монтажом того же уровня, чтобы первая часть фильма текла без единой паузы в повествовании. Главные герои, все они, абсолютно на высоком уровне экспрессивного профессионализма, способны сделать роли, которые они исполняют, правдоподобными.
Первая часть фильма почти хотела бы, чтобы она закончилась как можно скорее, поскольку представленное напряжение велико. Вторая часть вместо этого позволяет вам отдышаться, но на заднем плане остается неразрешенное чувство оцепенения. Виновные в насилии показаны, вставлены в юридический, политический и социальный контекст, который каким-то образом кажется соучастием. Американская кинематография часто и охотно возвращалась к теме расизма, прошлого и настоящего, и каждый раз не скупилась на эмоции, способные вызвать законный и законный упрек. Один за всех: Тьма за изгородью, три премии «Оскар». Фильм Бигелоу достойно продолжает эту традицию и хотя бы ради этого достоин просмотра. Отметить избыток эмоциональности сценария за счет более внимательного и глубокого прочтения темы расового неравенства. Однако мы находимся только в кино и можем быть довольны его вкладом в сохранение ящика памяти открытым.
