Что касается Италии, то после неучастия наших фильмов в конкурсе в прошлом году, в этот раз за Золотую пальмовую ветвь участвуют два: Человек-собака Маттео Гарроре и Хэппи в роли Лаззаро Алисы Рорвахер. Первый в общих чертах основан на реальной истории, которая произошла в 80-х годах в Риме, в разгар зверств Банда делла Мальяна, где главный герой ищет своего рода социальное человеческое искупление через свою личную месть. Мрачная, мрачная и жестокая история, как раз в тот период, когда они происходили в столице и в районе, который дал название одной из самых жестоких криминальных саг в истории города. Гарроне набил себе зубы этим фильмом, вдохновленным миром более или менее организованного преступного мира: его «Гоморра» 2008 года, основанная на книге Джорджио Савиано, стала поворотным моментом в стиле и языке, которые впоследствии будут во многом возобновлены в успешный сериал, который транслировался на канале Sky с 2014 года, а теперь уже в третьем выпуске. Режиссер чувствителен к миру телевидения, и у него хороший продукт, сделанный в 2012 году: Реальность, который также получил признание в Каннах.
Второй конкурсный фильм относится к простой, существенной истории, как и предыдущий фильм. Чудеса 2014 года, подписанный тосканским директором. Среда — это здоровая кампания сильных и примитивных ценностей, где хорошее до конца хорошо, и в этом случае молодой главный герой живет историей искренней и простой дружбы с современником. На карту поставлены чувства, и Рохвахер, кажется, очень способен справиться с очень деликатным вопросом, где легко впасть в клише, которые легко поймать на широкой публике. До сих пор она была успешной, и она также получила законное признание в предыдущих выпусках в Каннах.
В команде, предложенной Рай Синема, также появляется в разделе Определенное отношение, Euforia с подписью директора Валерия Голино. История повествует о двух братьях, Риккардо Скамарчо и Валерио Мастандреа, которые жизнь ставит друг перед другом в их значительном разнообразии жизненного выбора, социальной и культурной среды. Устоявшийся, успешный, беспринципный и безудержный предприниматель, как мы часто видим, и еще один учитель провинциальной средней школы, маленький и простой, как и его мир. Даже Голино в 2013 году в том же разделе получила признание с Миеле, ее первой кинематографической работой.
[smiling_video id="39219″]
[/улыбающееся_видео]
Итальянское кино завершается в Каннах, в Две недели директоров, с работой Джанни Занаси, слишком много благодати, который закроет обзор. Тогда участвуйте Дорога Самуни Стефано Савона с анимацией Симоне Масси. Наконец, устоявшееся название Марко Bellocchio con Драться.
По правде говоря, мы неправильно комплектуем команду нашими цветами. На самом деле, на данный момент, за исключением последних размышлений, он отсутствует. Лоро, ожидаемая работа Паоло Соррентино, свободно вдохновленный общественной и частной жизнью Сильвио Берлускони. О том, почему и как было принято это решение, польются реки чернил, и мы тоже примем участие в дебатах, как только появится возможность увидеть его в кинотеатрах. Можно с уверенностью сказать, что кинорынок чувствителен к политическим событиям внутри страны и за ее пределами, и неудивительно, что такой выбор был сделан. Если только вы не хотите думать, что это может быть просто маркетинговая операция: хорошая или плохая, пока мы говорим об этом. Ждем.
Настоящий, большой, отсутствие, с другой стороны, касается столпа, иконы мирового кино, фундаментальной главы в его теперь уже более чем XNUMX-летней истории: Орсон Уэллс. И это представляет собой еще одну часть продолжающаяся битва между Каннами с одной стороны и гигантским Netflix с другой. Название, которое мы не увидим на большом экране Другая сторона ветра, снято между 1970 и 1976 годами. Вместо этого вполне вероятно, что его можно будет увидеть на маленьком телеэкране, как только правообладатели Netflix, решит сделать его доступным в потоковом режиме. Это последняя, пожалуй, фундаментальная работа одного из важнейших кинохудожников современности, своего рода незаконченное завещание, рассказывающее историю режиссера на закате карьеры. Просмотр такого фильма на большом экране может многое изменить. Как мы уже писали на эту тему, эта история представляет собой сильный сигнал продолжающегося столкновения между мирами кино и производством/распространением аудиовизуальных материалов через телевидение. Трудно принять сторону той или иной стороны. Предложение большого экрана сильно, возможность просмотра фильмов, где и когда это возможно, не меньше.
