Было бы очень уместно перечитать рассуждения святого Августина об обмане, чтобы лучше понять «Обман» режиссера Софии Копполы, который идет в кинотеатрах всего несколько дней. Тема эмоциональной уловки, умственного обмана, на самом деле, тесно переплетается с темой лжи., произвольное или случайное, где иногда одно становится предпосылкой другого. В человеческой природе, несмотря на рациональное нравственное отрицание, очень много лжи и неправды, как, впрочем, в большом количестве и в животном мире: пример для всех, где кукушка обманывает других птиц, заставляя ухаживать за своими яйцами в их гнездах.
На этом балансе, тонком и поначалу неустойчивом, и разворачивается история: мы находимся в разгар Гражданской войны в США, в Вирджинии, в роскошном особняке, который стал школой-интернатом для пансионеров. Одна из девушек во время прогулки по лесу встречает раненого солдата Союза и забирает его домой лечиться. Главный герой, Колин Фаррелл, оказывается в формально враждебном окружении, которым руководит всегда прекрасная Николь Кидман., но в значительной степени хорошо оценены, возможно, даже слишком. Внутреннее и внешнее окружение пропитано, затенено, далёкими отголосками продолжающейся войны и сразу вызывает сильное влечение к надвигающейся драме. С теми же временами, что и классические трагедии, в определенный момент события ускоряются. Когда происходит трагедия, время повествования прерывается: развязка скора и решительна, и возвращает зрителя к реальным измерениям человеческой природы, некоторые из которых, любовь и насилие, порой драматически переплетаются. Название фильма приводит к двусмысленной местности: в оригинальном английском языке The Beguiled, кажется, наводит на мысль, что есть субъект, который обманывает, и другие, кто обманывается, но это не так, и все, более или менее , участвует в определении событий.
Людям фильм нравится, он идет хорошо, герои правильно играют свои роли, хронометраж правильный, сценарий адекватно поддерживает историю. Иногда режиссер заходит слишком далеко в чрезмерно стилизованной атмосфере, почти одержимый оптическими формализмами, призванными угодить зрителю, но в любом случае конечный продукт достоин внимания. Неудивительно, что для этого фильма София Коппола получила приз за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале.с. Его стилистический код к настоящему времени кажется устоявшимся, и легко вспомнить его предыдущую работу «Сад девственниц-самоубийц», где возвращаются многие общие элементы, начиная с трудностей подросткового возраста.
У фильма есть выдающийся прецедент 1971 года, снятый Доном Сигелом с Клинтом Иствудом, где он полностью возобновляет сюжет.
