Мнение автора: 
На этой неделе мы предлагаем два совершенно разных видения. Первый – так называемый событийный фильм, т.е. распространяется в кинотеатрах всего три дня. Это о Матера, документальный фильм о городе, который в этом году был назван культурной столицей Европы. Настоящий лабиринт истории, красоты, искусства и культуры, где можно заблудиться и очутиться среди тысячелетних камней одного из древнейших человеческих поселений в мире. Подробнее об этом рассказываем на портале ПЕРВОЕ Искусство.
Второе предложение — классический продукт послерождественского периода: легкая комедия с интересным подтекстом. Также будет очень хорошая или очень проклятая причина, по которой ложь, фальшь, уловка находят так много места в кино и внимание публики. Это тема фильма Агентство лжецов режиссера Вольфанго Де Биази, только что вышедшего в кинотеатрах. Это кинематографическая тема, которая, возможно, началась еще в 1931 году с короткометражного фильма Лорел и Харди, и с тех пор было бесчисленное множество названий, в которых темой или сюжетом была человеческая способность представлять или рассказывать факты, история отличается от реальности. Согласно авторитетным научным исследованиям, животным не позволено лгать, а только принимать поведение, способное обмануть потенциальных врагов или хищников с единственной целью гарантировать выживание. Здесь не место, но было бы интересно узнать больше о том, почему люди, особенно когда дело касается «личных отношений», используют тонкое и коварное искусство лжи особенно спонтанно.
Давайте перейдем к фильму: это римейк аналогичного французского названия, Алиби.Ком, довольно успешно за пределами Альп в прошлом году. Мы согласны с мнением известного кинокритика Марко Джусти о такого рода продуктах: мы снова имеем дело с одним из «обычных вареных ремейков иностранных фильмов». История может быть и развлечением, и работой: агентство специализируется на создании алиби, оправданий, прикрытий для тех, кто, особенно в брачной сфере, лжет своим мужьям или женам, когда дело доходит до оправдания «интрижки». Центральная шутка, подытоживающая все это, звучит так: «Что лучше: красивая ложь или уродливая правда?» а главные герои (Джампаоло Морелли, Массимо Джини, Алессандра Мастронарди, Паоло Руффини, Карла Синьорис, Луиджи Лучано и Диана Дель Буфало) делают все возможное, чтобы играть роль более или менее серийных лжецов. К сожалению, а может и не по их вине, результат плохой. В результате получился подлатанный сценарий с множеством клише, невыносимых парадоксальных ситуаций (см. различные сцены с пуделем в бассейне или котом, вытащенным из окна машины), не говоря уже о сценах в кочевом стойбище. Короче говоря, мы как обычно: ноль идей. Обычно, когда предполагается копирование, желательно, чтобы также было улучшение по сравнению с оригиналом. В данном случае мы этого не видели, но есть сильное сомнение, что хуже этого было бы сложно. Ведь, при всем уважении к жанру, режиссер тот же, кто подписал так называемые кинопанеттони, такие как «Удивительное Рождество», «Рождество с боссом» и «Рождество в Лондоне», где стиль, язык, стереотипы всегда одни и те же. и, может быть, именно поэтому они пользуются значительным успехом в кинотеатрах.
Идея хороша и дословно принимается агентствами или интернет-сайтами, которые профессионально выполняют задачу создания фальшивых идентичностей или изобретения новой жизни. Повествовательная реплика хорошо подошла, учитывая также «культурный» ландшафт нашей страны, а также здоровую и историческую итальянскую комедию, которая с точки зрения мошенничества и предательств написала памятные страницы. Однако, к сожалению, итальянское кино не в состоянии восстановиться. от коматозного состояния избытка титулов и от соответствующей творческой лени, не говоря уже о малом успехе в театрах. Возможно, возможный ответ можно найти, прочитав вступительные титры: большинство из них относятся к такого рода фильмам и сделаны благодаря взносам и пожертвованиям различных органов (особенно регионального развития туризма), которые сокращают пространство для производственного риска, где бы ни были затраты на конечную стоимость. За счет качества… Панталоне много платит с одной стороны, а зрители – с другой.
