Мнение автора: 
Только что закончившийся год был ужасным для итальянских кинотеатров: по данным Cinetel (Anec и Anica), сборы в 2018 году сократились более чем на 30 миллионов по сравнению с предыдущими годами. Многие задаются вопросом, почему и как возможно, что, несмотря на славную историю и многообещающее настоящее нашей кинопроизводственной вселенной, зрители в нашей стране все меньше и меньше ходят в кино. Среди многих причин мы предлагаем одну, которая касается фильма этой недели: Невидимый свидетель, режиссер Стефано Мордини и главные герои Риккардо Скамарчо, Мириам Леоне, Фабрицио Бентивольо и Мария Пайато.
Сюжет наводит на размышления и предлагает классический сеттинг жанра триллер: в гостиничном номере, запертом изнутри, в горах происходит убийство. Молодой и проницательный предприниматель находит рядом с собой тело возлюбленной, а когда врывается полиция, его подозревают в виновнике смерти женщины. Судя по всему, все улики ведут к нему и через записку адвоката он попытается доказать свою невиновность. Очевидно, мы не будем раскрывать концовку, которая будет достаточно неожиданной.
Намерение сценаристов хорошее, и в наши дни хороший триллер никогда не помешает. Жаль, однако, что два повествовательных канона используются для многих злоупотреблений. Первый относится к «нордической атмосфере», типичной для скандинавских школьных фильмов (прежде всего одно имя: Стиг Ларссон с его скандинавской трилогией). Для такого фильма зимний серый и белый снег являются отличным фоном, создающим необходимое ощущение тайны, тишины, непрозрачности. Все это работает, пока есть возможность хорошо сочетать внешние кадры с актерским мастерством. В данном случае это как бы не сработало и если в первой части все происходит со своей логикой, то во второй часто происходит непонятный поворот. Второй канон - это неопределенное временное смещение: в рассказе нет указаний на то, когда происходят важные события, краеугольные камни рассказа, в какой последовательности. Это может работать в тайне, но опять же при условии, что все может казаться логичным и правдоподобным. В этом случае, с другой стороны, это только порождает путаницу, и зрителю просто нужно обратить внимание на ухищрения и скачки сцены.
Примечание по актерам: очень сложно найти одного хорошего актера на все роли. Разносторонность, способность приспосабливаться к кардинально разным характерам свойственна далеко не всем. Наоборот, многим хорошим актерам легче использовать больше, потому что они «модные», а не из-за их мастерства. Нам кажется, что это так Риккардо Скамарчо сейчас распространено много таких фильмов, как петрушка, вместе со всей гастрольной компанией, которая бушует в итальянских кинотеатрах (см. на FirstOnLine обзор прошлой недели с Королевские мушкетеры). Итак, вернемся к предпосылке: есть много веских причин, по которым дела итальянского кино идут плохо, и мы писали об этом несколько раз. Одной из них является трудность в поиске хороших сюжетов, доверенных умелым рукам в режиссуре и убеждении актеров в игре. Когда рынок постоянно предлагает один и тот же более или менее горячий суп, это неудивительно, и тогда бесполезно вести войну против Netflix которая, однако, имеет то достоинство, что ищет новые пути и новые модели производства и распределения. Невидимый свидетель является как раз парадигмой этой ситуации, когда благие намерения не отсутствуют, а благая реализация отсутствует.
