Мнение автора: 2/5
Приключения самой известной в мире куклы, созданной Мастро Джеппетто и захотевшей стать ребенком: между Пожирателем огня, Говорящим сверчком, Котом и Лисом, Лэмпвиком и всеми остальными персонажами, которые сделали его одним из самых популярные детские сказки в мире. Давайте поговорим о Пиноккио Маттео Гарроне, только что выпущенный в кинотеатрах и задуманный как один из рождественских фильмов. Об этой истории мало что можно сказать: легко представить, что почти всем нам приходилось иметь дело с марионеткой с длинным носом, когда она лгала.
С ним случается всякое: он убегает из дома, не хочет идти в школу, вступает в театр других марионеток, у которых, в отличие от него, есть нить, которая их связывает и ими командует, грабят кот и лиса, заключенный в тюрьму, проглоченный китом, спасенный феей с голубыми волосами, превращенный в осла и, наконец, той же феей, превращенный в настоящего ребенка, который снова обнимет Джеппетто, и они будут жить вместе долго и счастливо.
Нам посчастливилось увидеть фильм в компании 9-летней внучки, которая вживую смогла выразить свои чувства и у которой в конце просмотра мы спросили, понравился ли ей фильм. : да, но ничего страшного в энтузиазме. Что ж, взгляд маленькой девочки перед этим вопросом прекрасно выразил масштаб фильма Гарроне. Произведение, не вызвавшее эмоций, без поэзии, без воображения и без магии.
Сначала персонажи: Мастро Джеппетто — Роберто Бениньи который, казалось, был не в лучшей форме, хотя бы потому, что мы уже видели его в том же фильме Пиноккио, который он снял, где он играл обратную роль. Сценический грим хорошо замаскировал роль, которая, возможно, уже устала и просто не может придать Джеппетто того веса, которого он заслуживает. Потом ребенок/марионетка: со всем сочувствием к молодым актерам, но одни хороши, другие менее, и в данном случае он показался особенно неуклюжим и с немного раздражающим диалектическим тоном в некоторых моментах.
И так далее для других второстепенных персонажей. Но видно, что, как обычно, проблема в том, кто направляет актеров, тех, кто пишет тексты, тех, кто имеет в виду способ повествования образами, способными тронуть сердце, разум, воображение. Хотя все было известно и принималось как должное вплоть до деталей теми, кто уже во взрослом возрасте еще помнит историю о Пиноккио, было правомерно ожидать чего-то большего и лучшего, чем то, что мы уже видели.
На самом деле, мы не должны забывать в первую очередь, что является, на наш взгляд, шедевром Луиджи Коменчини, транслировавшимся на телеэкраны «Рай» в шести сериях в 1972 году (повторенных десятью годами позже) с актерами калибра Нино Манфреди (Джеппетто), Джина Лоллобриджида (фея), Франко Франки и Чиччио Инграссиа (кот и лиса). Любое сравнение немыслимо: сделано в черно-белом цвете, со спецэффектами того времени и подготовлено для телеаудитории.
Но существенная разница, насколько нам еще помогает память, заключается в ожидании и в вызванных эмоциях. Впоследствии, в 2002 году Роберто Бениньи режиссирует и пишет сценарий. (с престижным участием Винченцо Черами) самого известного киноиздания и реализует то, что считается одним из самых дорогих фильмов в истории итальянского кино, не имея при этом ожидаемого успеха (ему даже не удалось быть номинированным на Оскар).
Этот Буратино хрупок в человеческой истории, в метафоре существования индивидуумов на этой земле, даже если они «деревянные», граница между добром и злом, прекрасным и безобразным, хорошим и плохим не очерчена и в конец, они все немного похожи. Коллоди, автор настоящего Пиноккио, рассказал нам другую историю, которая Гарроне, тоже внимательный к трущобам чувств (вспомните только Гоморру и Догмена), в данном случае он, похоже, не мог сделать это с равным мастерством.
Грех. Упустили хорошую возможность сделать обзор длинноносой марионетки, которая еще могла бы сказать много нового и актуального и полезного для этой страны.
