Рейтинг автора:
Две богатые и счастливые семьи из среднего класса внезапно попадают в водоворот несчастий и насилия. Это сюжет Двойное подозрение, режиссер бельгиец Оливье Массе-Депасс, почти неизвестное имя в итальянских кинотеатрах, а также в кино его страны, о которой мы не помним особенно успешных названий и авторов. В этом случае мы должны изменить свое мнение: это очень качественный фильм, который редко удается увидеть. Все отлично работает от сценария до актерской игры.
История до такой степени правдоподобна, что возникает вопрос, взята ли она из реальных событий, насколько давно появляется в своей «нормальной» драме. На самом деле могут возникать непредсказуемые ситуации, которые могут спровоцировать пугающие конфликты между людьми, даже если они внешне очень близки друг другу. В этих обстоятельствах из глубин личности может выйти что-то такое, о существовании чего никто и подумать не мог. Это, пожалуй, и есть реальный сюжет фильма.
Мы встретились в анонимном городе в Северной Европе, в период, восходящий к 70-м годам, на вилле, состоящей из двух парных и смежных домов-близнецов, где живут две очень похожие семьи. В обеих семьях есть сын, и с одним из них случится несчастье. С этого момента начинается череда событий, которые приведут к финальной трагедии, которую мы вам, конечно, не раскроем. Все начинается с подозрения, с сомнения, что события не случайны, а хотя бы есть косвенная ответственность.
Здесь сложный и изысканный психологический триллер, жестокий и безжалостный, где совсем не просто угадать, кто из героев хороший, а где плохой и кто из главных героев хороший, а кто плохой. История разворачивается в крещендо тревоги и напряжения, которое не оставляет паузы. Все на своих местах (очень способные актеры, особенно две очень хорошие главные героини: Верле Бэтенс и Энн Козенс) и время повествования полностью соответствует. Даже изображения доведены до предела совершенства, и когда они прокручивались на экране, мы задавались вопросом, почему, несмотря на то, что это вымышленная история, мы помещаем ее в такое четко определенное время, 70-е, и представляем ее с такой точностью.
Результат удивителен и понятно, почему этот фильм заслужил столько внимания на международной арене (выпущен в 2018 году на кинофестивале в Торонто). Концовка оставляет вопросы не столько о своей правдоподобности, которая тоже устойчива, сколько о трудно интерпретируемом чувстве горечи.
В кинематографический момент дефицита качественных титров (добавим еще отсутствие отечественного производства) этот фильм заслуживает большого внимания. Не хотелось бы прибегать к чрезмерным сравнениям, но трудно не вспомнить мастера этого жанра: Альфред Хичкок. Мы говорим о таком фильме, который сделать непросто, но который, к счастью для нас, иногда кому-то удается.
