Susanna ei Vecchioni - недавно обнаруженная и подписанная работа, датированная 1548 годом., принадлежит к небольшой группе сохранившихся картин, которые голландский художник Франс Флорис де Вриндт завершен вскоре после его возвращения в свой родной Антверпен после длительного периода обучения в Италии.
Картина демонстрирует интерес Флориса к объединению уроков своих итальянских путешествий с традиционно голландским подходом к масляным краскам. Ее тема — драматическая библейская легенда о нападении на добродетель молодой женщины — позволила Флорис продемонстрировать свои навыки в изображении обнаженной женщины и создании убедительного визуального повествования. Такие чувственные образы понравились ранним коллекционерам Флориса, которые ценили в его работах характерное сочетание итальянской формы и голландской техники. Их покровительство прославило Флориса как международную знаменитость, которую хвалят за уход за телом. В центре картины Флориса мы видим раздетую Сюзанну, готовую искупаться в уединенном бассейне. Она смотрит налево, по-видимому, не замечая пожилых мужчин, прячущихся в кустах позади нее. В апокрифической Книге Даниила рассказывается, что Сусанна была красивой женой Иоакима, видного члена изгнанной еврейской общины, жившей в Вавилонии в XNUMX веке до нашей эры.
Двое пожилых людей, бывавших в доме Джоаккино, влюбились в Сюзанну и сговорились соблазнить ее, спрятавшись в саду, где она купалась. Они подождали, пока ее служанки уйдут, прежде чем наброситься на нее и потребовать, чтобы она подчинилась их желаниям. Когда она отказалась, они пригрозили обвинить ее в прелюбодеянии с молодым человеком — преступлении, наказуемом смертью, — но Сюзанна все еще не соглашалась. Ее отдали под суд, осудили на основании показаний двух старейшин и приговорили к смертной казни. Но Даниил спас ее, выйдя вперед, чтобы защитить ее от лжесвидетельства старейшин. Даниил исследовал этот вопрос, попросив каждого старца в отдельности назвать дерево, под которым они ее видели: один сказал, что это дуб, другой — мастику. Затем он разоблачил их ложь и доказал невиновность Сюзанны. В конце концов, старейшины, а не Сусанна, были казнены. История изображения Сюзанны в искусстве имеет долгую историю. Образы на этой картине подчеркивали ее статус образца чистоты и добродетели.
(Антверпен, 1519/20 – 1570)
Сюзанна и Старейшины
Масло на панели, 154 x 181 см (605/8 x 711/4 дюйма)
Подписано монограммой и датировано: 1548 (или 7)/ FF
Однако в эпоху Возрождения многие художники переключили свое внимание на изображение определенного эпизода его истории: драматического момента, когда два старых нападавших застают врасплох обнаженную Сюзанну, купающуюся в саду. Флорис решил изобразить момент непосредственно перед кульминацией истории: Сюзанна разделась догола и отпустила двух своих служанок, не подозревая о старейшинах, прячущихся в кустах позади нее. Это повествовательное нововведение придает изображению интенсивность, но также создает ощущение предчувствия. Как информированные зрители, мы знаем, что будет дальше.
Из каталога: Trinity Fine Art| Франс Флорис: вновь открытый шедевр.
