Нетфликс для Канн то же, что первые паровые двигатели были для телег, запряженных волами. 8-й Международный кинофестиваль откроет свои двери 71 мая, и на рынке можно увидеть значительные изменения, по крайней мере, на итальянском, который, похоже, не в добром здравии.
Цифры говорят сами за себя: 2017 год в наших кинотеатрах стал худшим за последние пять лет, с падением посещаемости на 12,3% и сборов на 11,6%, согласно опросам, проведеннымАНИКА. Тенденция, которую отчасти можно было прочитать вместе с данными о снижении продаж газет:ОБЪЯВЛЕНИЯ, Института, который сертифицирует тираж и продажу печатных периодических изданий в Италии, число читателей за последние двадцать лет сократилось более чем вдвое, с 72 миллионов в 1998 году до примерно 32 в 2016 году. Что связывает кинорынок с печатной бумагой? Очень просто: распространение информации и онлайн-стриминг.
Несомненно, в соответствующие кризисы вмешиваются сложные явления, и не все из них можно проследить до новых измерений технологического развития. Что же касается отечественной киноиндустрии, то немало тех, кто усматривает большую ответственность в творческом замыкании, в изношенном нынче нанизывании на давно избитые и повторяющиеся нити и следы.
Немногие заголовки смотрят дальше пупка: чаще всего ругаемая «итальянская комедия» была фиговым листком, прикрывавшим значительную глубокую творческую слабость. Все вращается вокруг итальянских слабостей или достоинств, более или менее превозносимых или высмеиваемых. Как и семья, красивая или безобразная, хорошая или плохая, но все же твердая, всегда вечная душа домашнего очага. Остальной мир, по крайней мере в кино, вращается вокруг тысячи других реальных или фантастических, авантюрных или драматических аспектов. А мы утешаемся блокбастером Checco Zalone.
В италии Netflix, за короткое время завоевала очень значительную долю рынка Amazon галопом с прайм-предложением. В октябре прошлого года в Италии насчитывалось около 800 80 пользователей, а во всем мире их число превысило 300.000 миллионов. Если быть точным, по данным PwC Italia: «Проникновение Netflix в нашей стране достигло 170.000 700.000 подписчиков, хотя около XNUMX XNUMX из них — это пользователи, которые пользуются бесплатным пробным периодом, по сравнению с количеством зрителей, которые смотрят платный телевизионный контент через Интернет. около XNUMX XNUMX".
Видео по запросу стремительно развивается по всем направлениям, и кино всегда, наряду со спортом, в частности футболом, является премиальным контентом, очень привлекательным для публики. Для калифорнийского гиганта потокового видео стоит вспомнить бизнес-модель, которая представляет собой секрет его успеха: не только распространение, но и производство, «смоделированное» по типам потребления, выраженным клиентами.
Благодаря массовому использованию алгоритмов анализа больших данных, высокому качеству производства и навязчивому вниманию к качеству опыта, создаваемого конечным пользователем, Netflix теперь может предоставить кинематографический продукт высокого уровня… за небольшим, большим исключением: нет театрального выпуска. В этом контексте мы читаем новую коммуникационную политику, которую хочет директор Фестиваля, Тьерри Фремо, который счел целесообразным ввести с этого года правило, согласно которому фильмы, претендующие на Золотую пальмовую ветвь, должны обязательно предусматривать прокат в кинотеатрах.
Так начинается короткое замыкание между кинопроизводством, предназначенным для традиционной аудитории, и тем, что уже принадлежит новому миру потокового вещания. Это две модели воплощения великого кинематографического шоу, которые едва ли могут сойтись. Первый не допускает исключений: фильм можно увидеть на большом экране, разве что в Сенсорноеили в узких комнатах контрольная работа, где возможно дебаты ожидаются в конце. Второй уже давно начал развивать новую грамматику кино, с серийными постановками, со сценариями, все более основанными на драматизированной текущей ситуации, с более телевизионной техникой съемки и, наконец, с методами частного просмотра, тесно смоделированными с собственным расписанием и ритмами. жизни.
Таким образом, Канны в этом году знаменуют собой парадигму битва, которая продолжается уже некоторое время но что у него не было момента прорыва раньше. Затем эта новинка сопровождается другой, не менее актуальной: превью для прессы не предвидится. В двух словах: критика конкурсных фильмов может иметь место только после официальной презентации, после ожидаемого (и не всегда подлинного) сценария, аплодисментов в зале. Целью маневра является поводок для критики через Интернет, способный предвидеть решение для показа публике.
Во многих странах, и Франция, кажется, лидирует, кинокритика на специализированных сайтах имеет такую постоянную аудиторию читателей, которую печатная пресса не может подтвердить, и понятно, что маркетинговая политика производственных компаний еще не приспособлена для диалога о кино. эта земля. Президент SNCCI, Франко Монтини, вместе со своими французскими коллегами, заметил: «В нынешней информационной системе, характеризующейся потребностью в своевременности и скорости, эта мера рискует наказать кинокритиков, т. зрения с вдумчивостью и компетентностью».
В 1896 году он был показан во Франции. Прибытие поезда на станцию Ла-Сьота, первая работа братьев свет. Говорят, что публику в зале охватил страх. Возможно, Интернет тоже производит такой же эффект.
