Выставка "Брейгель. Чудеса фламандского искусства«, размещенный по адресу Кьостро дель Браманте (Рим) будет открыт только до 7 июля.. Выставка организована Серджио Гадди и Дороном Дж. Лурье, реставратором картин старых мастеров Тель-Авивского художественного музея. Выставка является частью большого международного проекта, который впервые представлен в Вечном городе в новой и обновленной версии. , после остановок в Комо и Тель-Авиве.
Выставка, представленная более чем 100 работами, предлагает публике возможность вблизи увидеть замечательные картины, представленные в органичной и целостной обстановке в впечатляющей Капитолийской обстановке, происходящие из важных национальных и международных музеев, а также из большого количества престижных частных коллекций. В чрезвычайно раздробленном расположении этого мира заключается исключительный характер этой выставки, которая сумела собрать и объединить шедевры, к которым иначе было бы трудно получить доступ, некоторые из которых никогда раньше не выставлялись публике.
Таким образом, это непревзойденная возможность впервые в Италии оценить выдающиеся картины, такие как великолепные «Семь дел милосердия» (1616–1618 ок.) Питера Брейгеля Младшего, в которых различные изображения благотворительности восхваляются и принижаются. интенсивность изображенных фигур, по контрасту напоминающая великолепные «Семь смертных грехов» Иеронима Босха (ок. 1500 г.) или «Шарлатан школы Босха», оба присутствующие на выставке и никогда ранее не приезжавшие в Рим.
И именно с отношений прародителя Брейгелей Питера Старшего (ок. 1525/1530 – 1569) с Босхом начинается история династии, которая своим разочарованным видением человечества ознаменовала историю Европейское искусство будущих веков. Из «духовного мастера» Питера Брейгеля Старшего ему удалось углубить сказочные видения в земном ключе, переходя от изысканного стиля, ориентированного на традицию, к более икастическому стилю, интересующемуся реальностью, уделяющему большое внимание пейзажу и взаимоотношениям. между человеком и природой, через сцены крестьянских танцев и образные пословицы, которые долгое время звучали эхом и окончательно изменили фламандскую живопись, открыв ее современности. Иллюстратор сельского мира, ставший символом чтения о смысле человеческой жизни, уже в то время пользовавшегося невероятным успехом у международных клиентов, после его смерти типичные для его работ комические и гротескные регистры приобрели образовательное значение. который затем был собран его сыновьями Питером Младшим (1564–1638) и Яном Старшим (1568–1625).
По сравнению со своим братом, Питер Младший более внимательно следовал по стопам своего отца (также делая настоящие копии, которые сегодня иногда являются единственным свидетельством утраченных оригиналов), чей стиль и темы, однако, он смог обновить посредством личной разработки, прослеживаемой в демонстрируется, например, в великолепной «Птичьей ловушке» (1605 г.), которая своей яркой атмосферой и яркими цветами воплощает все особенности фламандского барокко. В то время как Ян Старший, прозванный «бархатным» за драгоценность своей техники, оказался более ориентированным на стилистическое обновление, став эталоном для подражания для более поздних «брейгелевских» художников.
Затем генеалогия продолжается и разветвляется, от патриарха к его самым дальним потомкам, в сложной сети взаимоотношений, представленной на выставке с точностью и строгостью, вплоть до одиннадцати детей Янмиля Джоване, пятеро из которых также являются художниками. В середине 600 века «стиль Брейгеля» приобрел теперь черты настоящего знака качества. Маршрут фокусируется на событиях каждого художника и развивается по сетевой логике, охватывая исторические отсылки рассматриваемого периода, и анализирует опыт даже таких персонажей, как Ян ван Кессель I (1626 – 1679), сын Пасхасии, сестры Яна Брейгеля и Амброзиуса Брейгеля (1617–1675), художника высочайшего уровня, но малоизвестного и изученного. Наконец, маршрут выставки завершается
Первый раздел посвящен к историко-культурной среде, в которой развивался художественный опыт прародителя всей династии Питера Брейгеля Старшего.
Второй раздел он посвящен сыновьям Питера Брейгеля Старшего: Питеру Младшему и Яну Старшему. Первый, летописец своего времени, продолжает темы своего отца, но в то же время успевает развивать и обогащать их, особенно в изображениях крестьянских сцен и быта.
В третьем разделе Подробно анализируются четкие художественные отношения, существующие между многочисленными членами генеалогии Брейгеля, и их выгодное творческое сотрудничество с разными художниками, например, между Яном Брейгелем Младшим и Франсом Франкеном, Йосом де Момпером или Хендриком ван Баленом. «Стиль Брейгеля» теперь стал
В четвёртом разделе, мы обнаруживаем, что техника и стиль Яна Старшего переняты его сыном Яном Младшим, которому на выставке посвящено большое пространство, а также особый тематический раздел, относящийся к жанровой живописи, с явной натуралистической отсылкой к цветам и символическим видениям. .
Пятый и последний раздел Выставка завершает представление о более чем столетней деятельности мастерской Брейгеля, ставшей уже легендарной со второй половины 600-х годов, но не забывает и других великих живописцев, вошедших в круг путем брака, таких как Давид Тенирс Младший, который женился на Анне, сестре Яна Молодого, и входит в число величайших рассказчиков повседневного крестьянского мира 600-х годов, даже несмотря на отсутствие суровых суждений Питера Брейгеля Старшего.
Монастырь Браманте
Виа Арко делла Паче – 5 – Рим
Информация о часах работы: 0668809036.
