Вальтер Гропиус был самым почитаемым персонажем, основавшим в 1919 году Bauhaus, школа декоративно-прикладного искусства и архитектуры.
Настоящий центр искусства, настоящая интеллектуальная коммуна, почти духовное движение. В то время Гропиусу было 36 лет, худощавого телосложения, обходительный и всегда одетый в типично немецком стиле того времени.
Художник Пауль Клее он назвал это"Серебряный принц
Йозеф Альберс, художник, проходил курс в Баухаусе и каждый день приносил в класс пачку газет, предлагая ученикам создавать произведения искусства. И вот как на следующем уроке он обнаружил класс, полный самолетов, лодок, карточных замков и фантастических предметов, сделанных из исписанных страниц, которые почти рассказывали свою историю. Но больше всего его волновала та работа, созданная только при складывании газеты, занавеске: единственное настоящее произведение искусства в бумаге. Хотя все остальное тоже можно было превратить в камень или металл.
Стиль Баухаус родился из некоторых предположений: во-первых, архитектура создавалась для рабочих, то есть давала им дома, соответствующие их потребностям; согласно которому эта архитектура отвергала все, что принадлежало буржуазии. И вскоре появились здания, построенные из надежных материалов, таких как бетон, дерево, сталь или стекло.
Настоящая гонка к функционализму, который, однако, не всегда означал функциональность. Например, крыши больше не должны были быть наклонными. С благородными карнизами, изображающими буржуазные резиденции, но они должны были быть плоскими и без карнизов и роскошных желобов. Далеко не функциональные в таких городах, как Берлин или Роттердам, где выпало много снега, снег застрял на крыше.
В этой новой архитектуре должны были исчезнуть даже ложные фасады и использование драгоценных материалов, а внутренняя структура должна была быть выражена снаружи здания и без украшений; видны со стен из стали и стекла.
В 1937 году Серебряный принц уехал в США, бежав с приходом нацизма, и вместе с ним Людвинг Мис ван дер Роэ, который был директором Баухауса еще в 1930 году.
Гропиус был назначен деканом архитектурного факультета. Гарвардский университет. В то время как Мис стал директором архитектурного факультета Иллинойского технологического института в Чикаго.
В действительности все проекты, разработанные учением этого художественного течения, были идентичны.
Все спроектировали коробку из стекла, стали и бетона, которая называлась "Йельский ящик”; со ссылкой на курс Йельского университета Нью-Хейвена в Коннектикуте.
То же Фрэнк Ллойд Райт он был сбит с толку неназидательными результатами до такой степени, что сам Майлз назвал Райта гением, заслуживающим похвалы за то, что он открыл ему глаза на европейских архитекторов.
То же Луи Кан было поручено спроектировать расширение художественной галереи Йельского университета, результатом стал проект стеклянного ящика, где единственными деталями, выделенными на плоской поверхности, были пять рядов коричневого стекловидного кирпича. Это могло быть похоже на гараж, на самом деле администрация университета была сбита с толку, но сдалась.
С 1928 по 1935 год Райт построил два здания, а в 1936 году построил Дом у водопада, дом из бетонных плит, закрепленный в скале и подвешенный над водопадом в высокогорье Пенсильвании. Мы также должны ему Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке.
Здесь архитектура, запрещающая всякое изобилие и величие, становится новым зданием рабочих… но рожденным из обломков Европы; таким образом, он стал образцом для музеев, квартир для богатых и штаб-квартир крупных компаний: в меньшей степени, чем для домов рабочих.
Но зачем жить в зданиях, которые больше похожи на фабрики, чем на жилые дома? Мода, просто будь модной!
Как и все искусство… которое становится важным, когда становится модным
В Сент-Луисе, штат Миссури, в 1955 году открылся жилой комплекс для рабочих. Но они давно переехали в пригород, поэтому комплекс заняли только что приехавшие из сельской местности иммигранты. И в каждом этаже этого комплекса были крытые переходы, соответствующие принципам французского Ле Корбюзье, но не хватало более закрытых мест, потому что все происходило в воздушных "воздушных трассах".
Поэтому люди ушли, и миллионы долларов были потрачены на то, чтобы Прюитт-Игорь, это его имя. В 1972 году муниципалитет снес динамитом три центральных здания.
Однако Баухаус обозначил образец современности, повлиявший и на более позднее творчество в поисках открытости миру, без сцен, построенных на роскоши и, потому что… в конце концов, жизнь — это действительно стеклянный ящик.
