Более 400 работ рассказывают об оригинальном творческом пути неутомимого экспериментатора, прошедшего путь от живописи к скульптуре, от реди-мейдов к футуристическим контаминациям с графическим дизайном, фотографией, визуальной поэзией.
от с 18 сентября по 22 ноября. lo Выставочное пространство Фонда Пьяченца и Виджевано проводит в Пьяченце крупную ретроспективу, посвященную гению Освальдо Барбьери (1895-1958), известного в мире искусства под аббревиатурой BOT, синтезом псевдонима Барбьери Освальдо Террибиле, который он сам выбрал, когда приблизился к футуризму.
Задуманная и организованная Фондом Пьяченца и Виджевано при патронаже муниципалитета Пьяченцы и курируемая Еленой Понтиджиа, выставка насчитывает около 400 работ, поступивших из важных государственных коллекций (Галерея Риччи Одди Пьяченцы, МАРТ Роверето, МИМ Сан Пьетро ин Серро) и частных, а также из коллекций различных местных властей в районе Пьяченцы. Никогда с 1980 года работы БОТа не подвергались такому пунктуальному исследованию, направленному на восстановление роли художника как ведущей фигуры в сфере второго футуризма и последующего экспериментирования.
«Выставка BOT, — подчеркивает президент Фонда Массимо Тоскани, — наш первый крупный проект в художественной сфере. Полностью «наш» проект, от дизайна до помещения, в котором он будет размещаться, нашего выставочного зала. Во-первых, потому что за этим событием в 2016 году уже последуют другие: в дальнейшем роль Фонда будет все больше трансформироваться в способность создавать культуру, а не просто поддерживать ее».
Маршрут выставки дает исчерпывающий отчет о богатом и эклектичном производстве BOT, наводя порядок в разрушительной творческой энергии, отклоненной в соответствии со стандартами и языками, во многих случаях настолько инновационными, что они почти пророческие. Как и в случае с облигацией, задокументированной на выставке благодаря большому корпусу типографских и литературных произведений, которые, начиная с заявленного увлечения Фортунато Деперо и страсти к футуристической поэзии, предвосхищают решения современного графического дизайна, предлагая беспрецедентные связи между визуальными поэзия, каллиграмма и актуальные рекламные приемы. Это подтверждается самим выбором подписи, аббревиатуры BOT, представленной в графическом формате, аналогичном коммерческому логотипу.
Важная для BOT встреча, состоявшаяся в 1929 году с Филиппо Томмазо Маринетти: на протяжении тридцатых годов художник из Пьяченцы был главным героем знаменитых футуристических выставок, организованных галереей Пезаро в Милане (вместе с различными Филлия, Дюльгерофф, Прамполини и молодой Бруно Мунари), приехавшие для участия в двух изданиях Венецианской биеннале, в 1930 и 1932 годах. Именно в знак очень личного видения футуристического кредо BOT выражает некоторые из своих самых новаторских концепций: от сфероживописи к картописи, доходящей до ферропластики, синтеза живописи и скульптуры; подталкивая себя благодаря сотрудничеству с Джанни Кроче к использованию фотографии и фотомонтажа, что приводит его к необычайно новаторским решениям для того времени.
Среди основных тем, затронутых на выставке в Пьяченце, — пейзаж, лейтмотив, который проходит через всю продукцию BOT. Начиная с неожиданных картин чисто академической матрицы, предложенных в Пьяченце во время его первой персональной выставки в 1928 году, и доходя до необыкновенных аэрографий, которые, следуя по пути, который идеально ведет нас от Баллы к Туллио Крали, обновляют видение самого пейзажа от с точки зрения пилота, автомобилиста, машиниста трамвая, машиниста.
Выставка впервые органично рассматривает отношения между ВОТ и Африкой, предлагая редкое ядро итальянского «колониального искусства» тридцатых годов. Покровительство Итало Бальбо приводит художника к пребыванию в Ливии и поездкам в Абиссинию, которые оказываются основополагающими для развития его поэтики: интерес к objet trouvé обогащается элементами, заимствованными из местного искусства, достигающими создания произведений. с тотемными профилями; но также и к рождению Нахама Бен Абилади, еще одного псевдонима, за которым BOT прячется, чтобы подписывать картины и стихи, которые не без иронии играют с клише ориентализма и колониального искусства.
Выставка, созданная в Фонде Пьяченцы и Виджевано, будет сопровождаться данью уважения BOT, задуманной и организованной десятью художественными галереями города и района: Biffi Arte, Borgo delle Arti di Vigoleno, Galleria Il Lepre, Galleria Mazzoni, Placentia Arte. , Spazi Art, Studio Baldini Art Gallery, Studio Jelmoni, MV Tirelli Antiquario.
В первые недели выставки есть календарь встреч и параллельных мероприятий, которые позволяют нам, благодаря опыту BOT, войти в самое сердце футуристической атмосферы.
Пятница 25 сентябрь, 21.00 часы
Комната BOT ратуши Скотти да Виголено
Карпането Пьячентино (ПК) | Пьяцца ХХ Сентембре, 1
Презентация Бота в Карпането, картина фашистской Италии, фильм Роберто Дассони и Лауры Бонфанти, посвященный живописному циклу, созданному БОТом для Ратуши Карпането.
Далее: экскурсия по аэрографам
Среда, 14 октября, 18.00
Аудитория Фонда Пьяченца и Виджевано
Пьяченца | Виа Сант-Эуфемия, 13
А футуризм? Кризис мифа о прогрессе
Встреча с Энрико Крисполти, искусствоведом и историком; и Роберто Тальяферри, теолог
Вторник, 27 октября, 18.00
Аудитория Фонда Пьяченца и Виджевано
Пьяченца | Виа Сант-Эуфемия, 13
Пять чувств футуристическая провокация. Кухня по Филиппо Томмазо Маринетти
Встреча с писателем Кармело Кало Кардуччи; и Микеле Биа, бармен
Пятница 6 ноября, 18.00
Аудитория Фонда Пьяченца и Виджевано
Пьяченца | Виа Сант-Эуфемия, 13
БОТ в музыке
Урок футуристического концерта с Даниэле Ломбарди, композитором; и Ана Спасич, сопрано
Освальдо Барбьери (позже Барбьери Освальдо Террибиле: BOT) родился в Пьяченце 17 июля 1895 года.
Нерегулярно посещает курсы Франческо Гиттони в Институте искусств Гаццола в Пьяченце. Затем в Милане в Гуманитарном обществе, а затем в Брере, всегда в одной и той же прерывистой модальности. С началом Первой мировой войны пошел добровольцем. В 1920 году он переехал в Геную, поддерживая себя первой работой, которую он нашел, от маляра до портового грузчика. В Лигурии Bot впервые пытается представить себя публике, участвуя в групповых выставках. В 1926 году, во время кратковременного возвращения в Пьяченцу, он влюбился в Энрику Пагани, взял ее с собой в Геную и женился на ней, чтобы затем навсегда вернуться в свой город, чтобы окончательно сосредоточиться на искусстве.
В 1928 году он организовал выставку в Amici dell'Arte в Пьяченце, но его картины представляют собой ортодоксальные и канонические пейзажи. В октябре того же года он познакомился со Вторым футуризмом через творчество Деперо, Филлиа, Прамполини. В 1929 году он встретил Филиппо Томмазо Маринетти, который благословил его работу и долгое время поддерживал его на некоторых миланских выставках и в публикациях.
Начинаются важные выставки: четыре раза в Галерее Пезаро в Милане по случаю футуристических выставок; на Венецианской биеннале в 1930 и 1932 годах; затем в Париже, Мюнхене, Афинах; в 32-м и 33-м в Риме на площади Брагалья. В 1929 году он основал Centrale del Futurismo в Пьяченце, в 1930 году — журнал «la Fionda», пример журнала, построенного на присутствии коммерческих брендов, чередующихся с репродукциями произведений искусства.
В 1934 году Итало Бальбо, которому он посвятил работу Aerotratti di SE Balbo, позвал его в Ливию. В Африке его видение искусства подвергается еще одному потрясению: первобытная атмосфера, грубая и пронизанная фантастическими формами и волшебством, видение жизни, очень далекое от западного, вдохновляет на совершенно неожиданные произведения. Он доходит до того, что создает африканское альтер-эго, такое как Нахам Бен Абилади, с которым он будет рисовать и участвовать в выставках в 1935 году, скрывая свою истинную личность и выдавая его за художника, известного в Африке. В два момента, 1934 и 1937, он нарисовал холл и лестницу ратуши Карпането. В 1940 году Бот со многими трудностями возвращается в Италию и из-за войны удаляется в сельскую местность, где рождается новый художник: он возвращается к пейзажам, но неземным пейзажам, состоящим из разрушенных домов, фигур и натюрмортов, которые создают атмосферу в определенный смысл абстрактный. После войны он познакомился с Лучио Фонтаной в Альбисоле, увлекся керамикой и даже поэзией. Он организовывал выставки и в 1951 году принял участие в VI Квадриеннале в Риме.
Он умер в 1958 году в нищете.
Пьяченца | 18 сентября - 22 ноября 2015 г.
BOT – Парикмахеры Освальдо Грозный
Футуризмы жонглера
Избранные произведения 1924 – 1958 гг.
Под редакцией Елены Понтиджиа
Фонд Пьяченцы и Виджевано - Космические выставки
