Уже в конце 90-х годов стал фиксироваться спад интереса ко всему, что представляло собой антиквариат, особенно к старинной мебели и предметам «с привкусом буржуазной узнаваемости». Это произошло по ряду причин, первый, как следствие переоценки сверх реальной стоимости объекта, что характеризовало рыночную тенденцию 80-х и 90-х годов, когда «вошедшее в моду» благо любой эпохи и формы оспаривалось между несколькими людьми с последующим повышением его продажная стоимость, иль Secondo, за изменение образа жизни, которое начало преобразовывать общество, и в конце концов потому что этот актив больше не представлял собой причину для социального положения.
Общество из «современного» любителя классики медленно трансформировалось в «современное», предпочитающее новый образ, уже не привязанный к прообразным схемам, а способный к инновациям, выстраивая свой новый «стиль». В этом социальном контексте для условие sine qua non, GLI антикварные предметы и предметы интерьера больше не могли представлять статус.
Сегодня жилые площади сократились, и мебель не должна вызывать никаких проблем, если вы когда-нибудь решите переехать. В таком обществе, как наше, важная мебель может показаться требовательной, поэтому ее заменили другими ценностями, такими как роскошный автомобиль или важные часы, которые, возможно, принадлежали какой-нибудь «знаменитости», просто взгляните на результаты последнего международного исследования. аукционы Сотбис или Кристи.
Предпосылка или тенденция, по которой многие аукционные дома сократили и закрыли отдел классического антиквариата, оставив только специализированную область редких картин, рисунков и предметов. Италия, возможно, испытала это «страдание» больше, чем другие страны, также по более случайным причинам, в первую очередь экономический кризис, который она пережила в последние годы, а затем целый ряд бюрократических трудностей, которые часто сопровождают желание продать или купить произведение древнего искусства. Так и происходит снижение интереса к объектам, представленным в каталоге аукционными домами, иногда непроданными или купленными по самым низким эстимейтам.
При всем этом, однако, мы должны исключить все те произведения, представляющие историческую ценность, относимые к сегменту «высокий антиквариат», т.е. все, что входит в нечто уникальное, может быть предметом мебели, например, старинной картиной, желательно старых мастеров, где мы регистрируем очень высокий спрос со всего мира, благодаря расширяющемуся рынку, связанному с новыми «скруджами» из Китая, России или Востока.
Подтверждение того, что элитный антиквариат не переживает никакого кризиса, исходит от Тефаф, ярмарка, которая проводится в Маастрихе каждый год в марте и объединяет лучшие международные галереи с лучшими произведениями искусства и антиквариата. Почти культовое место для коллекционеров со всего мира, которые приезжают в красивый голландский город, уже зная, что находят произведения необычайной красоты, часто сопровождаемые ошеломляющими ценами.
Поэтому я бы говорил не о антикварном кризисе, а о моменте временного интервала, который уже пересматривает понятие и ценность «древнего произведения» в его реальном и конкретном значении, с большим выбором произведений, предметов, которые, чтобы выйти на рынок, они должны быть высокого качества и не относиться к тому «старому товару», который в течение многих лет был переоценен только из-за чрезмерного и необоснованного спроса и который сегодня фиксирует убыток более 30%. Однако пока трудно представить, каким будет будущее, несомненно, история учит нас: кризисы и эпохальные перемены никогда не уничтожали ни смысла, ни красоты искусства.
