Этот диптих принадлежит к одной из спорных серий художника, разыскиваемых мужчинами, которая изначально была задумана как монументальная фреска, посвященная Всемирной выставке в Нью-Йорке 1964 года, и, как известно, была уничтожена всего за несколько дней до официального открытия ярмарки. Позже в том же году Уорхол создал серию из почти двух десятков полотен большего размера, чем в натуральную величину, с изображением тринадцати из этих «самых разыскиваемых» мужчин, среди которых была и настоящая работа.
17 мая «Самые разыскиваемые мужчины № 11» будут предложены вместе с «Двойным Элвисом» [тип Феруса], 1963 год (нажмите здесь, чтобы открыть специальный выпуск), объединяющим два исключительных полотна, разделяющих одержимость Уорхола американскими иконами всех мастей.
Лоик Гузер, сопредседатель отдела послевоенного и современного искусства, заметил: «Эти две работы, от прожекторов Голливуда до потрескивающих вспышек тюремной фотографии, иллюстрируют увлечение Уорхола исследованием дихотомии жизни. На протяжении всей своей карьеры Уорхол демонстрировал брешь, существующую между славой и позором, а также между жизнью и смертью, по одной шелкографии за раз. Это настоящая привилегия — иметь возможность инсценировать это уорхоловское столкновение между светом и славой Двойного Элвиса и тьмой и андерграундным упорством «Самых разыскиваемых людей».
Алекс Роттер, сопредседатель отдела послевоенного и современного искусства, продолжил: «Несмотря на темную тему, «Самые разыскиваемые люди № 11, Джон Джозеф Х.-младший» идеально вписываются в поп-язык Энди Уорхола. Точно так же, как в своих картинах с изображением Элвиса, Лиз Тейлор, банок с супом Кэмпбелл и бутылок из-под кока-колы, Уорхол намеревался охватить весь спектр Американы. Тридцать лет спустя, популярность телевизионных хитов как «Самые разыскиваемые в Америке» и нынешняя тенденция использования хэштегов в социальных сетях, таких как «#hotfelon» в лице Джереми Микса, эта работа демонстрирует, что феномен, который определил Уорхол, все еще жив и здоров. Исключительно редко экземпляры из этой печально известной серии попадают на аукционы, и мы ожидаем, что они будут встречены с энтузиазмом в коллекционерском сообществе.
Часть этой важной серии, «Самые разыскиваемые люди № 11», Джон Джозеф Х.-младший является одним из шести предметов, две версии которых Уорхол сделал, а родственная картина этой конкретной работы находится в постоянной коллекции Музея модерна. Кунст, Франкфурт-на-Майне. С его мальчишеской внешностью, изображенной в точках Бен-дэя, «Самые разыскиваемые мужчины № 11» Джон Джозеф Х.-младший является навязчивым напоминанием о темной изнанке Америки в то время, когда страна проецировала уверенную, дальновидную культуру на остальной мир.
Среди его многочисленных изображений американских культурных икон, персонаж Энди Уорхола «Самые разыскиваемые люди № 11», Джон Джозеф Х.-младший, является одним из самых ярких. С его точеными чертами лица, темными горящими глазами и волнистыми каштановыми волосами он вполне мог принадлежать одному из подростковых утренников-идолов, с которыми художник начинал свою карьеру. Тем не менее, с полицейским удостоверением личности, прикрепленным к его куртке и нарисованным монохромными точками Бендая, этот 22-летний парень на самом деле является опасным преступником, вооруженным грабителем, разыскиваемым полицейским управлением Нью-Йорка.
В начале 1963 года архитектор Филип Джонсон обратился к Энди Уорхолу вместе с Эллсвортом Келли, Роем Лихтенштейном, Робертом Индианой, Питером Агостини, Джоном Чемберленом, Джеймсом Розенквистом, Робертом Маллари и Александром Либерманом, чтобы создать работу размером с фреску для украшения. снаружи Панорамного Кинотеатра, центральной части павильона штата Нью-Йорк на Всемирной выставке, которая состоится в следующем году. Со своей стороны, Уорхол решил воспроизвести в монументальном масштабе тринадцать фотографий различных преступников, взятых из брошюры под названием «Тринадцать самых разыскиваемых людей».
Сериал «Тринадцать самых разыскиваемых мужчин» с самого начала вызывал споры. Масштабная фреска была закрашена всего через несколько дней после того, как была впервые установлена, хотя точные причины установить было трудно. Первоначально считалось, что сам Уорхол инициировал этот процесс, заявив, что не доволен конечным результатом. В сообщениях прессы того времени сообщалось, что «г. Уорхол утверждает, что работа была неправильно установлена, и считает, что она не соответствует тому, что он имел в виду. Мистер Джонсон [Филип Джонсон, архитектор] вчера сказал, что согласен с художником и приказал убрать фреску со здания». Но, возможно, более логично, что организаторы ярмарки могли посчитать, что произведение искусства, изображающее вооруженных грабителей и убийц, не соответствует теме ярмарки «Достижения человека на сжимающемся земном шаре в расширяющейся Вселенной». Какими бы ни были точные обстоятельства этого акта цензуры (или самоцензуры), возникшее противоречие означало, что эта серия занимает важное место в творчестве художника.
Самый разыскиваемый человек № 11, Джон Джозеф Х.-младший, был приобретен сначала Микки Раскином, основателем и владельцем легендарного нью-йоркского ночного клуба и ресторана Max's Kansas City. Вскоре после открытия в декабре 1965 года Max's стал постоянным местом встречи нового поколения художников и скульпторов Новой школы, в том числе Роберта Раушенберга, Джона Чемберлена и Ларри Риверса; Среди других артистов, которые часто посещали это место, были Брайс Марден, Рой Лихтенштейн, Ричард Серра, Дональд Джадд и Дэн Флавин. Но, пожалуй, самым известным их покровителем был сам Уорхол, который часто посещал знаменитую заднюю комнату, захватывая все пространство и превращая его в эпицентр ночной жизни Нью-Йорка того времени. В дополнение к этому выдающемуся происхождению картина была включена в ряд важных выставок, включая основополагающую ретроспективу работ Уорхола, организованную нью-йоркским Музеем современного искусства в 1989 году, а затем побывавшую в галерее Хейворд в Лондоне и в Центре Жоржа. Помпиду в Париже.
