Снова и снова он: Педро Альмодовар Кабальеро. Торговая марка для продукта DOC европейской кинематографии. На этот раз он занимается всеми мировыми социальными новостями, всеми основными проблемами, затрагивающими наши западные общества. Параллельные матери рассказывает историю двух женщин, которых он определяет как «несовершенных и современных», об их трудном материнстве, об истории их страны, Испании (которая была и остается историей Европы), о болезнях, употреблении и жизни. злоупотребление социальными сетями, наукой, отношениями между мужчинами и женщинами, родителями, друзьями, чувствами и страстями. Директор предлагает плавная и динамичная мозаика ситуаций и персонажей, полных непредвиденных событий и поворотов, насколько могут быть события, происходящие в повседневной жизни каждого из нас, с политической подоплекой тем и проблем (аборт), на которые приходится не только в Испании, они всегда кажутся открытыми.
Центральная тема рассказа относится к фатальная комбинация произошло во время рождения их дочерей, в том же месте, в тот же день и дочерей от сомнительных отцов. В этой путанице судьба пересекает их параллельные истории, которым потом суждено встретиться. В их развитии раскрываются черты сюжета, который до такой степени обволакивает зрителя, что ему приходится постоянно ждать следующего момента. Возможно, из-за того, что мы привыкли и избалованы таким количеством телесериалов, цифровых и нелинейных, фрагментарных и смещенных в прерывистых местах и пространствах, во время показа фильма мы задавались вопросом, в чем же отличие такого чисто аналогового, последовательного повествование. Сериал навязывает свой произвольный ритм: его можно прервать в любой момент и возобновить по желанию в другом пространстве, другими средствами и в другом месте. История Альмодовара, эта история, вместо этого единое и неразрывное тело что только во всей своей полноте, в своей непрерывности и завершенности он может дать полную картину того, что намеревается предложить режиссер. И именно на большом экране такой продукт обретает всю свою красоту и богатство. Неиссякаемая творческая жилка режиссера, его кинематографическая история на долгие годы гуляют нас вдоль и поперек в сокровенные глубины чувств личное и интимное. Однако на этот раз он открывается и больше фокусируется на темах, внешних по отношению к семье, на узком кругу людей, которые все тяготеют к маленькому миру, граничащему с самореферентностью.
Как говорится: «у режиссера с камерой вежливая рука» и редко, как в этом случае, утверждение может быть подтверждено. Прежде всего за то, как он управляет всей «кинематографической машиной», начиная с актрис (поскольку мужчин видно очень мало, за исключением сдержанного и неизвестного главного героя Исраэля Элехальде) с Пенелопа Круз в состоянии изящества: помимо красоты она способна проявить высшие актерские способности в хорошей компании Росси де Пальма, часто присутствующей в фильмах испанского режиссера с момента его первой работы международного уровня. Женщины на грани нервного срыва с 1988 года. Затем следуют кадры, свет, декорации, костюмы и цвета, почти отличительная черта повествовательной «живописи» Альмодовара. Каждое изображение представляет собой завершенную и выразительную картину, где цветовые градации и оттенки заполняют сцену иногда больше, чем персонажи, появляющиеся в ней.
Параллельные матери, который уже несколько дней идет в кинотеатрах, продолжает пользоваться умеренным успехом в прокате: это хороший знак для кино в целом, это значит, что публика всегда ценит качество и целеустремленность.
