Картина представляет собой большое панно (263×147 см) из Национальной галереи Умбрии в Перудже. до 28 января 2018 г. в Епархиальном музее Карло Мария Мартини в Милане..
Работа является бесспорным шедевром зрелости Пьетро Ваннуччи, известного как Иль Перуджино. (Città della Pieve, Перуджа, 1448/50 — Фонтиньяно, Перуджа, 1523) и является частью полиптиха, выполненного для церкви Сант-Агостино в Перудже по заказу монахов-августинцев в 1502 году.
Его сложное исполнение заняло более двадцати лет, и, когда художник умер, некоторые последние штрихи все еще отсутствовали. На самом деле это был грандиозный запрестольный образ с несколькими отсеками и на нескольких регистрах, который должен был быть более восьми метров в высоту и состоял из более чем тридцати столов.
Уже в 1654 году внушительное сооружение, не соответствующее новым богослужебным положениям Контрреформации, было разобрано и разделено на две части. С этого момента, к сожалению, и начался разгон столов. Многие из них сейчас находятся во Франции, благодаря реквизициям, произведенным войсками Наполеона в 1797 г., в Соединенных Штатах, например, Св. Варфоломеяхранится в городе Бирмингеме в Алабаме или в Перудже, в бенедиктинской церкви Сан-Пьетро, где Христос, поддерживаемый Никодимом, между Скорбящей Мадонной и святым Иоанном Богословом.
В дополнение кПоклонение пастухов, остальные отсеки с Вечное благословение, пророки Даниил и Давид, Архангел Гавриил, Крещение Христа, святые Иероним и Мария Магдалина, и двенадцать отсеков пределлы.
Предпринимались многочисленные попытки воссоздать первоначальную планировку большого полиптиха.
Дизайн выставки, курируемый архитектором. Алессандро Коломбо из Studio Cerri & Associati попытается предложить архитектурное пространство, для которого предназначалась работа, и воссоздать грандиозный полиптих, частью которого она была.
Перуджино вернулся в Перуджу на пороге шестнадцатого века, получив заказ, после успехов, достигнутых по всей Италии, для украшения стен Коллегио дель Камбио, цикл фресок, который сделал его величайшим представителем художественной реальности, способным конкурировать с тем, что было происходит во Флоренции.
Это были годы, когда, после прихода молодого Рафаэля в его флорентийскую мастерскую, Перуджино возобновил схемы пятнадцатого века, уже использовавшиеся в прошлом, но часто, также благодаря влиянию одаренного ученика, придал им новую изобретательность и большую утонченность. , никогда не отказываясь от простого, чистого и трогательного.
Формальная чистота, ясный и элегантный рисунок, уравновешенная композиция и нежность его фигур — элементы, присутствующие в его работах вплоть до его зрелости, что также можно найти вПоклонение пастухов, в котором Перуджино использует схему, уже опробованную во фреске Коллегио дель Камбио в Перудже.
Слева от стола мы видим объявление ангелов пастухам, которые также появляются в центре в поклонении. Справа вол и осел. В центре, между двумя ангелами, появляется голубь Святого Духа, а на переднем плане Мария и Иосиф поклоняются Младенцу, покоящемуся на земле и защищенному лишь отворотом мантии Богородицы. Вместо классической лоджии здесь появляется простая изба.
Пейзажный фон доведен до сути, а фигуры, на которых сосредоточено все внимание художника, покоятся на перспективном полу.
Стиль Перуджино знаменует собой начало нового способа живописи, который, начиная с Рафаэля, самого важного из его учеников, ознаменует рождение современного стиля.
Инициативу курируют Надя Риги, директор Миланского епархиального музея, и Марко Пьерини, директор Национальной галереи Умбрии, при патронаже Миланской архиепископии, Папского совета по культуре региона Ломбардия, региона Умбрия, муниципалитет Милана, муниципалитет Перуджи при содействии банка Ubi Banca; Специальные партнеры Trenord.
